Diario de Navarra

¿Cómo llega un italiano de Vicenza hasta Pamplona? Vine en el año 86 a un curso de música antigua que hay en un pueblo de Aragón, en Daroca. Allí conocí a mi mujer. Suele ser así. Los italianos que están en España y los españoles que están en Italia... Están por amor. Cuando tienes 25 o 30 años, el motivo es ese. Y en mi caso, también me vine aquí porque en Italia no tenía un futuro muy claro. Allí no tenía trabajo. Bueno, aquí tampoco, pero me lancé a la aventura. Y desde entonces estoy aquí. He vivido tanto tiempo en Italia como en España, 30 años en cada país. ¿Vicenza-Daroca-Pamplona? Estuvimos viviendo un año en Italia. Pero yo estaba cansado de Italia. Vicenza es una ciudad muy bonita, patrimonio mundial por la UNESCO, pequeñita, con poco más de 100.000 habitantes. Yo vivía en el centro histórico. Pero buscaba algo más movido. Es una ciudad muy tranquila, muy conservadora y muy aburrida. Pamplona no es precisamente la antítesis de esa descripción... Es cierto que no es muy distinta. Pero en los años 90, cuando llegué, la sensación que teníamos los extranjeros al llegar a España era de estar en una sociedad en ebullición, un entusiasmo palpable... ¿En serio? La sensación era de descubrir cosas que sospecho que tuvimos en Italia, pero que las perdimos hace mucho tiempo: tradiciones, espontaneidad, cosas sencillas... No sé. Ver a niños con sus padres a las 12 o 1 de la madrugada. Yo venía de una ciudad donde los bares cerraban a las nueve de la noche. ¿Y cómo llega a la viola da gamba, un instrumento lleno de heterodoxia? Cuando empecé yo, todavía era más freaky. Hubo una época de descubrimiento de la música antigua, que en Europa fue hacia los 70. Yo empecé creo que en 1979 después de haber estudiado guitarra. En Verona había un profesor y fue todo un descubrimiento. ¿Así que llega desde la guitarra? Sí. No empecé desde cero. Tiene posiciones muy parecidas con la mano izquierda. Empecé estudiando en Verona, luego Florencia, Milán... Tocaba con grupos de allí y daba clases donde había cursillos. Trataba de buscarme la vida, pero no había manera. Y me marché. Terminé harto. Y llega a España. Sí. Y cuando llegué, España acababa de entrar en la Unión Europea y recibía muchas subvenciones. Había muchas iniciativas públicas, muchos conciertos, muchas más oportunidades. Cuando llegué, me llamaban mucho para tocar . El caso es que terminé mis estudios en París. Ahora está todo más institucionalizado. Yo tuve la suerte de que había muy poca oferta y mucha demanda. Ahora hay menos demanda, pero muchos violistas. ¿Y qué le sedujo de la viola da gamba, con ese sonido tan peculiar? A mí ya me gustaba la música antigua. Mi juventud fue en los 70 y 80, pero no conozco ninguno de los grupos que había entonces. Mi hermano escuchaba a Pink Floyd, pero yo estaba con discos de Brahms. EL RUIDO DE LAS DISCOTECAS ¿Y nunca le ha interesado el rock’n’roll? No me gustaba. Creo que ahora puede interesarme más que antes. Tampoco me han interesado nunca las discotecas. No soportaba ese ruido. Yo siempre he querido hacer música de conjunto, tocar con grupos. Algo que te permite la viola, pero no la guitarra. Yo no soy solista. Por cierto, que la mayoría de los violistas son exguitarristas o exbajistas de rock’n’roll. Y la viola es un instrumento de cámara sobre todo. La viola se asocia a la idea de un espacio íntimo. Por eso me gusta. Está pensada para pequeños espacios. Por eso desapareció del mapa a finales del siglo XVIII Y es el violonchelo el que cobra más protagonismo porque tiene más presencia, mas fuerza... Y se convierte en el instrumento melancólico por excelencia. Sí, entre los instrumentos de cuerda. Pero es un poco por el registro. Yo creo que la viola es más melancólica todavía, con más matices, más armónicos, aunque con menos potencia sonora. Es un timbre más aterciopelado, un poco nasal, que recuerda a la voz humana. ¿Conoce el grupo The Velvet Underground, de Lou Reed de los 60? Me suena. John Cale tocaba en él la viola como si la acuchillase, desde un planteamiento ruidista. Sí. Hay cosas freakys. Yo creo que no es un instrumento ni para grandes espectáculos ni para masas. Es un poco aristocrático y la vez, melancólico. Por eso me gusta. Va bastante con mi temperamento. CUESTIONARIO Un músico Bach Una obra La pasión según San Mateo, de Bach Un acorde La menor Un libro Cuadernos de un mamífero, de Erik Satie Una película Papusza, de Joanna Kos-Krauze y Krysztof Krauze Un lugar Hoces del río Duratón Un momento de su vida Cuando tenía 26 años Un plato Spaghetti aglio e olio Un/a heterodoxo/a Rinaldo Zhok

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Sergio Barcellona: “La viola es aristocrática y melancólica”

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