Diario de Navarra

Las 88 teclas no sonaban, después de que se extrajesen de un viejo piano, pero han provocado una riada creativa colectiva, en diversos formatos, gracias al proyecto Piano ma non piano. Hace más de veinte años el escenógrafo Tomás Muñoz vació el piano en cuestión para la escenografía de 'Tío Vania'. Necesitaba lo que es el mueble, no tocar ninguna melodía, y sacando las teclas se aligeraba el montaje. Regaló el teclado a su amiga, la artista Alicia Otaegui, quien, después de convivir un tiempo en su estudio con esas sugerentes piezas, se preguntó un día qué pasaba cuando un piano dejaba de serlo. Así arrancó el proyecto el pasado otoño. En octubre se hizo una presentación pública y en noviembre se desmontó y se donó cada una de las teclas a 88 custodios, para que conviviesen durante meses con estos curiosos artilugios que, como un iceberg, se prolongan más allá de la parte que está a la vista, que es la que tocan los dedos de los músicos. Los custodios debían documentar de algún modo esos meses de vida en común, con fotos, vídeos, dibujos, textos o como quisieran. Con ese material, Rosa García Loire prepara actualmente un documental en el que trabaja con 601 producciones. Es solo una de las vertientes de 'Piano ma non piano'. Antes de arrancar estuvieron pensando qué hacer con las teclas que se quedaran sin adoptar, pero cinco días antes de iniciar el proyecto llegó un aluvión de solicitudes y finalmente hubo gente que se quedó en lista de espera, entre ellos, la propia Otaegui. “Me hace gracia porque había gente que decía ‘soy muy poco creativo y no sé qué hacer’, y luego la gente hacía cosas estupendas”, apunta Rosa García Loire. “Creo que para algunas personas ha sido una excusa para ponerse a crear; si no tienes un aliciente o alguien que te provoque es difícil sentarte en casa y decir ‘voy a hacer fotos, voy a hacer vídeos, voy a pintar’... La gente se lo tomó muy en serio, y se nota”, añade. Han recibido de todo: fotos, videos, sonidos, textos, adivinanzas, collages, gente que ha hecho punto, esculturas, algún cortometraje... “La tecla se ha convertido en una compañera de vida esos meses”, resume García. A Otaegui esta experiencia le reafirma en su convicción de que de algún modo todo el mundo tiene una parte creativa, aunque esté silenciada, y que, a veces, con un poquito de presión, sale. “Es lo que nos pasa también a todos los artistas”, advierte. Además han participado el Foro Europeo, un instituto de Alsasua y el centro Pilar Gogorcena, lo que ha generado mucho material. Actualmente trabajan en una web en la que se podrá ver todo ese material. “Era un proyecto totalmente experimental e inesperado, éramos muy ilusas, y creíamos en ello, pero el resultado final nos ha superado porque la participación, sobre todo de los custodios, ha sido maravillosa”, expone Alicia Otaegui al concluir la experiencia. Ha habido, también, algún momento de tensión. Algunos custodios no devolvieron su pieza a tiempo y otros no la encontraban. “Tuvimos que hacer un apaño; teníamos un plan B, y hubo sustitutas, dobles de las teclas preparadas, pero finalmente llegaron todas a tiempo”, añade. “También contábamos con la posibilidad de que alguna se perdiera, y se quedaría ahí como una tecla silenciosa”, revela Otaegui, ideóloga de este proyecto que ha contado con el apoyo del programa Innova de la Fundación Caja Navarra y la Fundación La Caixa. En febrero, los custodios devolvieron las teclas en un acto en el Civican de Pamplona. Lo hicieron en una ceremonia coreografiada por Laida Aldaz, en la que las teclas blancas se mojaron en pintura negra y viceversa, antes de ser colocadas en un panel. El goteo de la pintura generó además un ‘pintograma’, una abstracción colectiva del teclado, que forma parte de la instalación final, junto a una leyenda con los nombres de los participantes y la nueva versión del teclado reconstruido. Hay una vertiente más. Las ocho primeras teclas que fueron devueltas aquel día, las primeras que entraron por la puerta del Civican, marcaron las notas con las que la compositora Yolanda Campos debía después componer una pieza musical. Se interpretó en directo el pasado martes, cuando se presentó el resultado de todo el proceso en el mismo lugar, el Civican. Allí se vio también un adelanto del documental dirigido por García. Una de las claves del proyecto era su carácter colectivo. La creatividad de los custodios se verá en ese documental oficial, en el que cada aportación aparecerá ligada al sonido de su tecla correspondiente. Habrá otra pieza audiovisual más experimental, en la que Rosa García creará su propia aportación, con la música de Yolanda Campos, y una tercera que recogerá todo. “La parte plástica también ha sido un disfrute, y también con mucha incertidumbre, porque una cosa es lo que tienes en la cabeza, pero luego no sabes cómo quedará, y la abstracción del teclado, esos chorros que iban cayendo de la propia performance, ha quedado chulísimo”, apunta Otaegui. “El teclado mantiene esas huellas de su edad, de su vejez, e incluso algunas partes, algunas laminillas de nácar, se perdieron por el camino, pero creo que queda digno y habla mucho del tiempo también, de ese piano”, añade. La pieza quedará expuesta en un tótem final al menos hasta el 15 de junio en el Civican, y puede que se prolongue. “Estoy muy contenta, hasta ahora yo no había trabajado en equipo, ni con ese apoyo audiovisual que me parece fundamental; creo que a partir de ahora no voy a saber trabajar si no es con ello”, apunta Alicia Otaegui.

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Un proyecto con un no-piano da con la tecla colectiva del arte

Alicia Otaegui, Rosa García y Yolanda Campos presentan el resultado del proyecto de cocreación artística ‘Piano ma non piano’

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