Diario de Navarra

David Ilundain Areso (Pamplona, 1975) se ríe al decirle que Lolita Flores le tiene eclipsado. Él es el director de 'Mallorca confidencial', pero en muchos sitios el largometraje es citado como la última película de la hija de Lola Flores. “Eso estaba en el plan”, bromea. Lolita es la protagonista absoluta de esta película, en la que interpreta a la matriarca de un poblado chabolista en el que se maneja la droga en la Mallorca de hace veinte años; algo así como El padrino, pero en mujer y en gitana. Tras pasar por los festivales de Málaga y Barcelona, la película llega este viernes a los cines. No se ve a Lolita en el cine casi desde que debutó, y ganó el Goya, en 2002 con 'Rencor'. ¿Qué tenía el proyecto para atraerla? Sí que ha hecho alguna otra cosa, pero un protagonista así, como el de 'Rencor', no. Lo tendría que contestar ella, pero creo que es un personaje potente, que tiene el plus de que es gitano. Fuimos a verla al teatro, lleva tres años haciendo un monólogo con mucho éxito, y creo que se sentía en un buen momento de afrontar algo así potente. Tenía ganas y se nota. ¿Se puede decir que la película gravita alrededor de ella, de un personaje con gran fuerza? Sí, es claramente una matriarca, un polo de poder, de poder en los márgenes, pero poder al fin y al cabo. Alrededor de ella se va gastando toda la trama, toda esa familia, todo el thriller. ¿No tenía problema con la imagen que sea de los gitanos? Lo hablé con todos los actores. No estamos situando quién es el bueno y quién es el malo en función ni de la raza, ni del origen, ni de nada, sino de las decisiones que va tomando. Por un lado porque uno ya nace en un ecosistema, no puedes abstraerte de eso. No puedes juzgar igual a alguien, Y, luego, porque claramente tiene una necesidad de defensa de su territorio, y ahí todos echamos mano de lo que haga falta. Hay malos también en el otro bando, por así decirlo, y no son gitanos. No muestra la película la postal típica que tenemos en la cabeza de Mallorca. Claramente para los que no somos mallorquines, que vamos a la playa y a los pueblos bonitos, esto suena extraño. Es verdad que cuando nos llegó esta idea, ése era uno de los atractivos. Esa Mallorca diferente, fuera de temporada, que tiene su cara B o su parte oscura, como cualquiera.Y también el momento histórico. No transcurre a día de hoy, sino que es mirar 20 años atrás, al año 2007 ó 2006, ese momento en el que todo era fiesta. Esa fiesta también era combustible extra. Ahí estaba ahí al caer la gran crisis económica. ¿Los personajes y escenarios de la película en 2026 serían muy distintos? A lo mejor el poblado chabolista era hoy una urbanización de lujo. Es que ha pasado más o menos, con diferente grado de éxito. A estas zonas se las llamaba supermercado de la droga, eran esos lugares a las afueras que tenían casi todas las ciudades, a las que ir a comprar al precio más barato posible tu cocaína o lo que sea, no eran ni secretos a voces. Se iba de día, ni siquiera había que ir de noche. Esto en gran medida ha desaparecido, en parte porque el urbanismo los ha visto como lugares interesantes y también porque el sistema de droga, como también se previó en ese momento, se ha atomizado. Se ha roto en mil pedazos y hay negocios más pequeños, pero por todas partes. La película nos pone en ese momento en el que nadie vio venir el tornado. La película se basa en una historia real. ¿Cómo llega a ella? Tiene una inspiración en lo que era la Mallorca de aquel momento, pero decimos claramente que es ficción. Las tramas en sí mismas, la historia concreta, es inventada totalmente. Lo que pasa es que había mucha documentación; la idea venía de una productora mallorquina, que incluso tenía un documental. A partir de ahí la guionista Amelia Mora [La infiltrada] fue haciendo lo suyo, pero la historia la creó ella. ¿El barrio de Son Canal no existe? No. Ningún nombre se corresponde con la realidad, pero la gente de Mallorca va a reconocer sitios parecidos. Yo he estado en la Cañada Real en Madrid, o en pequeños poblados de ese tipo, y lo que nos interesaba de un ecosistema así es que tiene su propia ley,que la entrada y la salida es una, que ahí la policía no entra. Ese sistema de poder sí que nos interesaba reflejar. Recrear ese poblado a nivel de arte habrá sido un reto. Sí, es un trabajazo de arte increíble porque lo poco que queda de estos sitios es incluso peor de lo que quedaba en aquella época. Es todavía más inseguro; es implanteable rodar en un sitio así porque no hay manera de llegar a un tipo de acuerdo. Ni siquiera lo hicimos en Mallorca; lo hicimos al sur de Sitges, por la zona de Vilanova i la Geltrú. Encontramos una geografía que nos servía y luego la trabajó arte de una manera bestial, con un montón de elementos. Llenamos una nave gigante de cacharros para poder hacer luego toda la recreación del caos de ese poblado. Se ha querido buscar cierto realismo, también con el idioma, hablan mallorquín y castellano. Sí, juega un poco todo. Realmente que no haya dudas de que estamos en la isla. La idea era adentrarte poco a poco en esa familia, entenderla, vivir ahí adentro y ver lo que les pasa. El juego del parchís está presente, ¿están jugando una partida con sus vidas? Sí. Buscábamos hacer alguna analogía, que se usa mucho en las películas de género, que si cartas, que si juego... y dijimos: “Hagamos algo más propio, más de andar por casa”. Jugar al parchís nos parecía muy inofensivo, pero que podía dar ciertas analogías. Parchís de 6 jugadores, ojo Sí, lo complica. Hace falta ser todavía más calculador. Por poner el chascarrillo, voy a confesar la inspiración: A Amelia, la guionista, le llamaba mucho la atención que la familia de Jesús Gil hablaba de que jugaban muchísimo al parchís en sus cenas familiares, en sus vacaciones... Era la competencia interna de la familia. En su filmografía va girando: de 'B', la película de Bárcenas, que era oscura, a 'Uno para todos', que era muy luminosa; ahora vuelves a la oscuridad. ¿La siguiente será algo luminoso también? Quizás sí. Estoy en medio del caos porque estoy cerca de rodar la siguiente; los proyectos tardan mucho en financiarse y ahora estoy haciendo dos años seguidos de pelis. Creo que la siguiente es totalmente diferente. Me gusta que cada una tenga retos, tonos y cosas diferentes que trabajar y aprender. No quiero compararme pero Kubrick no hacía una peli igual que la anterior; la historia era la que le pedía cómo hacerla. Muy modestamente, pero me atrae que cada historia te diga cómo hacerla. Lo que va creciendo es la complejidad: 'B' se hizo con una campaña de crowfunding. Hacer este poblado en el suburbio es, sin duda, la peli que más exigencia técnica, de equipo y de presupuesto mayor que yo he hecho, pero no necesariamente ahí están los retos. Creo que el reto está en cada película. La siguiente, por ejemplo, es un poco más pequeña: no tiene una estrella que vaya a gravitar la película, pero eso no es lo más importante. Lo importante es que sientas que das un paso adelante, que tiene alguna dificultad que te atrae. ¿Puede adelantar algo? Es una historia que sucede en el interior de Cataluña. La propia ciudad es el tránsito de cuatro chicas que son catalanas, han nacido aquí pero sus familias son marroquíes; han crecido en ese doble mundo y tienen que empezar a salir del nido.

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David Ilundain, director de 'Mallorca confidencial': "Lolita tenía ganas de una película así, y se nota"

El director navarro estrena este viernes en cines este 'thriller' ambientado en el narcotráfico de la isla en 2007

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