Diario de Navarra

Los datos son rotundos. Bangladesh es el país más densamente poblado de la tierra. Unos 173 millones de personas viven en el equivalente a un tercio de España. Su geografía, sin embargo, no juega a su favor. Asentado en un gran delta formado por los ríos Ganges, Brahmaputra y Meghna, el país sufre especialmente las consecuencias del cambio climático. En el año 2050, cuando se calcula que llegará a los 220 millones de habitantes, entre un 17% y un 20% de su terreno habrá sido engullido por el agua, lo que provocará el desplazamiento forzado de entre 20 y 30 millones de personas. Pero es que detrás de esos datos, tan categóricos, hay personas que están padeciendo ya esas tormentas bíblicas que derriban sus casas y preceden el avance de un agua negra, contaminada y sin apenas vida. El director Natxo Leuza (Pamplona, 1977) cuenta su historia en el documental 'Black Water', que se estrenó en el CPH Docs de Copenhague, pasó por el Festival de Málaga y acumula 21 selecciones internacionales en festivales y dos premios. La semana que viene se estrena en cines y en mayo llegará a Movistar+. Jokin Pascual es junto a Lucía Benito (En buen sitio) el productor del filme. ¿Es ésta una película de terror? Natxo Leuza: Sí, retratamos inundaciones, ciclones, la erosión de tierra... Todos son elementos muy de peli de terror. Sobre todo por las circunstancias en que se reciben esos impactos: son gente muy humilde, muchos viven en casas de chapa. Cuando viene un ciclón tienen que sujetar las casas para que no salgan volando; cuando sube el nivel del mar, o del río, las inunda y las destroza. Muchos ya están acostumbrados a mover sus casas. Nuestra protagonista ha movido la suya entre 10 y 12 veces a lo largo de su vida. Los que viven en las orillas del río son la gente más humilde, no disponen de recursos para comprar una parcela en un lugar más seguro, y son los que menos responsabilidad tienen respecto al cambio climático. Y vuelven a levantar sus casas pero saben que volverán a ser engullidas por el agua. Natxo Leuza: Sí. Bangladesh ahora mismo es una especie de faro donde todos los países miran. No sólo por los estragos del cambio climático, sino por cómo se adapta la población a esos cambios .Por eso lo elegimos, porque lo que pase allí se irá produciendo en otros países. Daca, la capital, se va a inundar, pero también se van a inundar Londres, Estambul, Tokio... Más que cuántos millones de personas van a perder sus hogares sería mejor preguntarnos cómo vamos a actuar nosotros, como sociedad. En la película surgen distintos modos de encararlo: una especie de profeta anuncia el fin del mundo pero también hay una movilización de protesta. Natxo Leuza: Cada uno lo lucha a su manera. Tenemos a Lokkhi, una mujer fuera de lo normal en una sociedad tan machista como la bengalí. En su poblado, que va a quedar inundado, lucha por sostener a su familia. Se va a la gran ciudad a conseguir dinero. Pero cuando llegan, la gente sin recursos se instaura en slams o en favelas donde el único acceso a trabajo son empleos muy precarios y altamente contaminantes, quedan atrapados en una espiral de pobreza y de degradación medioambiental. Es un círculo vicioso. Salen por los efectos del cambio climático y llegan a una ciudad donde los estragos son mucho mayores.Hay otra activista joven. Para mí era una manera muy digna de acabar la película, con los personajes gritando “injusticia climática”. Y luego está el personaje del profeta. Tiene que salir de su zona rural y el choque de la ciudad hace que pierda la cabeza al empezar a trabajar en trabajos muy precarios y contaminantes. Ese choque hace que coja un megáfono y empiece a lanzar mensajes apocalípticos. Es que si es una película de terror en las zonas azotadas por el agua, al llegar a Daca, la capital, es de más terror aún. ¿cómo fue grabar en ese caos? Jokin Pascual: Complicado. fue clave hacer un primer viaje en febrero del 23 a un mundo que para nosotros era desconocido. Era época seca y Natxo necesitaba más agua. Sabíamos que íbamos a volver, pero ese primer viaje sirvió para hacer un scouting de localizaciones y posibles personajes, aunque Natxo ya había investigado por internet. También nos sirvió para darnos cuenta de cómo era el país y cómo nos íbamos a enfrentar al rodaje, desde los tiempos que se manejan para desplazarte de un sitio a otro, al propio clima. Allí estás con un sol radiante y en cinco minutos literalmente estás con agua hasta las rodillas.También vimos toda esa gente que está alrededor curioseando, que son gente simpática, pero te estorban. ¿El segundo viaje ya fue en busca de la lluvia? Jokin Pascual: Sí, nos sirvió para enfrentarnos a la lluvia en persona, que fue muy potente. De todos modos no llegaba como queríamos; iban pasando los días, las semanas, y no llegaba, pero cuando llegó fue la leche. ¿Lo llegaron a pasar mal? Jokin Pascual: Sí. Con esas tormentas que de repente te llegan hasta la rodilla y no tienes una manera muy clara de proteger la cámara, o la condensación de las ópticas de la propia cámara, con el sensor, con todo... porque el calor era terrible y la humedad muy grande. Gracias a los protocolos que habíamos generado por si de repente se ponía a llover surgieron secuencias muy potentes. ¿Cuántos tiempo estuvieron allí? Jokin Pascual: Fueron esos dos viajes, el segundo fueron seis semanas entre junio y julio de 2024, ahí ya fuimos dos personas más, más todo lo que se contrató allá. Natxo Leuza: Me acuerdo que llegamos justo cuando fue el ciclón Remal, que fue el 27 de mayo; aparecen unas imágenes en el documental superpotentes. Visualmente hay momentos espectaculares, como la de esa masa de gente dentro y sobre el techo de un tren que va a Daca. Natxo Leuza: Sí, estamos en uno de los países más densamente poblados, uno de los más contaminados, y eso ya te ofrece una ambientación y un espacio muy singular. Y luego los colores, ellos visten con unos colores maravillosos. A eso le añadimos que una de nuestras premisas era no buscar el sol, que no apareciera más que al final de la película. Buscar siempre esos cielos apagados, esas lluvias, ellos con los colores, las fábricas de carbón... todo eso te da una estética brutal, y hace que el propio espectador se sumerja mucho más en la problemática de la que hablamos. ¿Qué relación mantuvieron con los personajes? ¡Les acompañan hasta en las noches de insomnio! Natxo Leuza: Sí, con Lokkhi sobre todo, que fue la protagonista, tuvimos muchísima suerte. Dentro de su comunidad ella era la única que conocía el término cambio climático. Los vecinos saben que el río está enfermo, que no se pueden meter mucho porque les salen ronchas en la piel, que no hay tantos peces, pero el término cambio climático solo lo conocía ella. Eso te da la perspectiva de que es una mujer fuera de lo normal allá. Lo que yo hice con ella fue hablar al principio muchísimo de lo que quería contar, y ella me habló de lo mismo; no fue extraer nada de los protagonistas, sino construir con ellos. ¿Cómo surgían esas secuencias tan naturales? Natxo Leuza: Eran siempre programadas en un marco específico. Yo quería que hablaran de determinados temas, y les daba una palabra de inicio y una de final, pero lo que había dentro de esas dos palabras pertenecía totalmente a su propia realidad. Entonces nos regalaban momentos maravillosos, como las discusiones de Lokkhi con su marido, que no están buscadas. Me acuerdo muy bien también de una secuencia que estábamos con Bidhu en su tienda, ahí el marco era hablar de los vecinos que se han ido, y de repente dijo: “Esta mañana he visto a dos vecinos que se han ido del pueblo sin despedirse, agarrados de la mano”. Eso nos lo regaló él. ¿Puede el documental aportar un granito de arena en esta lucha? Natxo Leuza: Esperamos que sea una película que haga reflexionar hacia dónde nos encaminamos como sociedad. Nos dirigimos a una especie de apartheid climático donde el rico siempre escapa de esos conflictos del cambio climático, o de guerras, o de hambrunas, mientras que el resto de la sociedad sufre. Espero que esto sirva de reflexión, que incomode un poco. Esta peli está hecha desde el sonido, la música, la imagen y el discurso para que incomode a la gente. En eso ha sido importante también la musica de Mikel Salas. Natxo Leuza: Mikel es un artista en quien confío muchísimo, en su estilo y en lo que aporta siempre para construir un mundo. Nosotros intentamos construir un ambiente muy apocalíptico y Mikel es experto en crear esas atmósferas. Ha aportado muchísimo. Jokin Pascual: Sí, ha sido el lacito que le faltaba a la película.

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Natxo Leuza, director de 'Black Water': "Nos dirigimos a un 'apartheid' climático"

El miércoles se preestrena en Pamplona y el viernes llega a los cines el documental que muestra cómo zonas rurales de Bangladesh están quedando ya sumergidas bajo el agua

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