Diario de Navarra

Mejor que las cholitas le bailen a uno el aurresku, que tenerlas de enemigas. El escritor Patxi Irurzun (Pamplona, 1969) las tuvo de su parte el sábado pasado, en la presentación de su última novela, 'Cholita voladora marciana' (editorial Pepitas de calabaza). Allí acudieron dos de estas mujeres, con sus coloridas vestimentas bolivianas, para bailarle un aurresku andino. El txistulari que tocaba improvisó después las notas de 'El condor pasa' y allí bajaron todos, tan felices, a la librería Elkar Comedias de Pamplona. La protagonista de la novela, sin embargo, es una cholita voladora, que también va vestida con polleras (faldas), bombín, y trenzas, pero hace lucha libre y se lanza desde las cuerdas del ring (de ahí su nombre) contra sus oponentes. Voladora y, además, medio marciana, porque es pamplonesa de madre boliviana y padre extraterrestre de segunda generación. ¿De dónde sale este personaje? Hace unos años el escritor boliviano Claudio Ferrufino-Coqueugniot quería armar una antología sobre Bolivia desde el punto de vista de escritores extranjeros. Había leído Dios nunca reza, le había gustado, y me invitó. Había un inconveniente: yo no conocía Bolivia. Él me dijo que daba igual, “invéntatelo”, dijo, y es lo que hice. Pero no en el momento actual, sino en un futuro distópico. Me sitúo a finales del siglo XXI. Ha habido un cataclismo climático y Bolivia ha desaparecido. Los bolivianos se han ido desparramando por el mundo y en Pamplona van a un barrio que es Bolivia Txikia. Yo había leído libros de Claudio, de Miguel Sánchez-Ostiz y de Víctor Hugo Viscarra, una especie de Bukowski boliviano. Había elementos que me interesaban como los cementerios de elefantes, lugares siniestros donde van alcohólicos o indigentes, que ya están en un paso terminal, y se dedican a vivir y beber hasta morir. Estos elementos pegaban muy bien con los Sanfermines. Hace años escribí un cuento sobre una norteamericana que venía a morir bebiendo, un Leaving Las Vegas en Sanfermines. Otros elementos eran los vendedores ambulantes y las cholitas voladoras. Y, como era un futuro, añadí lo del marciano, creando una ciudad donde conviven extraterrestres y humanos. ¿Aquel cuento se convirtió en esta novela? El cuento nunca llegó a publicarse, aunque me quedé satisfecho. Me di cuenta de que realmente era el inicio de algo más grande. A partir de ahí empecé a desarrollarlo, recuperando ese mundo que había creado. Mete también en la coctelera el mundo del porno. En este caso venía al pelo, porque hay un caso de una extorsión sexual a la cholita. Quería hablar un poco de ese mundo un poco turbio a través de otro personaje que se llama Kepa Jaka, un masturbador compulsivo que tiene problemas. El porno le suele dar juego en sus novelas, ¿le interesa como tema? Me ha interesado muchas veces porque es un mundo en el que se combinan aspectos contradictorios, por una parte está ese aspecto sórdido, y la explotación sexual, y luego hay otras situaciones que son jocosas o ridículas. Me ha dado mucho juego para el humor. Y todo esto, con lo aparatoso y loco que es, protagonizado por una cholita que se declara tímida. Sí. La cholita es el principal personaje y luego aparecen otros que son los contrahéroes. Hay algo en común entre todos ellos, y es que todos son tímidos, en diferentes grados, y cada uno afronta esa timidez de manera diferente. El libro, de hecho, está dedicado a los tímidos. Sí. Eres tímido y la gente piensa que eres apocado, pero a veces una manera de romper esa timidez es hacer cosas salvajes o inesperadas. La cholita decide enfrentarse a estos distorsionadores con valentía, rompiendo esa introversión. Entre los otros personajes hay algunos tímidos que hacen lo contrario, buscar refugio de una manera sumisa en los poderosos, o evitando las confrontaciones. ¿Ojo con los tímidos desatados? Eso es. Cuando los ves en una situación que crees que no le corresponde llama mucho más la atención. Es como que hay algo muy contenido dentro de ti, que de repente sale de un porrazo. ¿Usted cada vez es más gamberro escribiendo? Siempre ha sido así. Desde que empecé a escribir notaba que tenía como dos vertientes. Una eran cuentos con un humor llevado al extremo, que quizás era la manera de contrarrestar esa timidez. Y luego tenía otros cuentos más dramáticos, más serios o tristes. Cuando hacíamos las redacciones en el colegio, que para mí era el momentico de la semana, tenía un compañero de pupitre que era el gamberro de clase. Yo escribía mis redacciones,formales, bastante rápido, y él solía pedirme que le ayudara. Y ahí, aprovechando un poco su carácter, escribía las más gamberras, me metía con los profesores, y la gente se tronchaba. ¿Se ríe ahora mientras escribe, por ejemplo, que torturan a un personaje poniéndole la música de José Manuel Soto? Sí, hombre, yo al final una de las cosas por las que escribo es para eso, para pasarlo bien. Hay muchos escritores que dicen que es una tortura escribir. Nunca lo he entendido, creo que incluso la escritura puede servir como una terapia o liberación o limpieza interior. Para mí siempre ha sido un placer. Y aquí tiene además vía libre para inventarse hasta los nombres de ciudades e instituciones, como Pamplona-Volkswagen, Barcelona-Airbnb o la Facultad de Perismo Belén Esteban. Sí. Hubo una época que estuve trabajando en una agencia de comunicación haciendo naming, que es poner nombres a marcas y a productos. Con la novela quería también hablar de cómo cada vez más tendemos a que solo se le dé prioridad a la rentabilidad económica. Todo tiene que tener detrás un beneficio económico, se ve en los patrocinios en los campos de fútbol, pero ya estamos viendo como en Estados Unidos, por ejemplo, Trump gobierna como una empresa privada, que podría ser USA-X o USA-Twitter. Me gustaba hacer esa crítica al turbocapitalismo. También tiene algo de observación de la realidad, ¿hasta qué punto nos está cambiando ese aparato que llama omnimóvil? Nos está absorbiendo. Hoy en día bastante, porque en un móvil tienes tus recuerdos, tu cartera, la cámara de fotos... tienes todo. Pero en ese futuro llega más allá incluso, y es un aparato con el que también te puedes drogar. Se trata también de reflejar eso hacia lo que nos estamos encaminando. ¿La ciencia ficción tiene como ese carácter anticipatorio? Sí, bueno, es capaz de anticipar cosas como hizo Julio Verne, con los viajes a la luna o una especie de proto-internet. Pero también eso se hace como una advertencia, sobre todo en las novelas distópicas, 1984, Un mundo feliz... Para señalarnos que éste es el camino que vamos y cuidado, igual hay que cambiar el rumbo. El móvil nos está atontando, nos hace felices, pero nos está limitando como personas, nuestra capacidad de concentrarnos, del pensamiento crítico... Incluso para leer, ¿como escritor nota que a la gente le cuesta leer ya más de un párrafo? Sí, y en la comprensión lectora. Lo de la Facultad de Periodismo- Belén Esteban va por ahí. Al final, el periodismo escrito está siendo sustituido por el titular rápido y a veces incluso confuso, por el click. En la literatura, yo creo que también. Hay estudios neurolingüísticos de que la capacidad de concentración y de leer cosas largas se está perdiendo. A veces te sientes como uno de los últimos resistentes. ¿Cómo se ha visto en la ciencia ficción creando estos personajes como de la taberna de Star Wars? Es un género al que no soy muy aficionado, pero tiene ventajas. Te permite decir cosas de una manera más camuflada. Por ejemplo, el tema de los extraterrestres. Hay un sentimiento que yo llamo en la novela alienofobia, de rechazo al diferente. Realmente lo que está simbolizando es el rechazo al racismo. Por otra parte, la ciencia ficción es un cajón de sastre en el que la fantasía tiene barra libre, puedes inventar lo que quieras, y eso es muy divertido. Como el Parque temático de San Fermín con figurantes emborrachándose todos los días. ¿Igual tampoco está tan lejano? Esa parte del libro la he hecho precisamente por eso. Percibo que en los últimos años la fiesta se va dirigiendo hacia una especie de botellón gigante y una cosa monstruosa que está perdiendo el carácter de fiesta de pueblo que tenía. Quiero hablar de este turismo de masas . Y también de la forma de vivir el turismo nosotros mismos, como anfitriones, y como turistas porque al final lo que hacen de nosotros es el selfie, la visita rápida, sin profundizar. En general es una sociedad en la que más que ciudadanos, somos consumidores. ¿Cómo plasma estas ideas Simónides en sus ilustraciones? ¿Se adaptan a lo que tenía en mente? Sí, ha sido una gozada, mi idea era hacer una especie de los libros del Pequeño Nicolás, en el que aparecen ilustraciones casi en cada página como miniaturas. Yo quería hacer algo así, pero una versión adulta. Le envié el libro a Simónides, lo leyó, le gustó, dijo que le parecía que fluía muy bien y lo que quiso fue hacer también unos dibujos que siguieran por ese camino de la fluidez, dibujos sencillos. Al final he hecho unos 100 dibujos que acompañan muy bien la lectura. En cuanto los vi dije: “Esto es lo que quiero”. Emplea un lenguaje inclusivo con una supuesta nota de la RAE del futuro al respecto. ¿Es una propuesta? Yo me imagino que en ese final de siglo el lenguaje inclusivo ya se ha normalizado. Soy filólogo, estudié Filología, y nos enseñaban que es el uso el que hace la norma, no al revés. Creo que si ese lenguaje se va usando cada vez más, además, el lenguaje español ha sido una lengua machista a lo largo de los siglos, si al final se va imponiendo, la Real Academia de la Lengua del año 2085, como pasa aquí, tendrá que admitirlo. 'CHOLITA VOLADORA MARCIANA’Autor: Patxi IrurzunIlustraciones de: SimónidesEditorial: Pepitas de calabazaPáginas: 192Precio: 19,90 euros

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Patxi Irurzun: "Hay algo contenido dentro del tímido que de repente sale de un porrazo"

El escritor salta a la ciencia ficción con ‘Cholita voladora marciana’, una novela ambientada en la futura ciudad Pamplona-Volkswagen

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