Diario de Navarra

En lugar de transitar por una alfombra roja, la puesta de largo de la película 'Nosotros' en Pamplona se hizo este jueves con un paseo de una biblioteca a un cine. La directora alsasuarra Helena Taberna y el escritor sevillano Isaac Rosa, autor de la novela en la que se basa el filme ('Feliz final'), mantuvieron un encuentro ante el público para hablar de cine y literatura en la Biblioteca Pública de Yamaguchi, de la que Taberna es asidua usuaria, y después caminaron juntos al preestreno del largometraje en los cines Golem. Simbolizaban así, al mismo tiempo, la travesía que ha recorrido esta historia desde los libros hasta las pantallas. Taberna cuenta aquí su propio relato basándose en el de Rosa; se vale de las herramientas propias del lenguaje cinematográfico para hacer su propia autopsia al cadáver de lo que un día fue el amor de una pareja. La película, protagonizada por María Vázquez y Pablo Molinero, es una producción de Lamia Producciones y Vértigo Films y se rodó en Bizkaia. ¿Esta película apela especialmente a la mochila personal de cada espectador? Mucha gente habrá tenido vivencias que pueden verse reflejadas. Todo ser humano. No habrá nadie en el mundo que no haya tenido algo que ver con la película, o mucho, dependiendo también del momento que estén viviendo. Pero la verdad es que la película pega y es algo que me encanta. El cambio de título a 'Nosotros', de hecho, es para entrar más adentro, en lo intimista. Suelo decir esa frase de Marguerite Yourcenar de que cuando tienes la piedra ya auténtica, la puedes modelar como quieres. O sea, que al principio le coges la novela, la pillas, entras tus experiencias y tratas de que todo el material que tengas sea auténtico porque, si no, hay algo que falla. A lo mejor hay psicólogos que prescriban la película a parejas que hayan roto, para normalizar ese momento. Pues, oye, el otro día nos reíamos Isaac y yo, porque en alguno de los encuentros que hemos tenido con el público le dije que esto estaba siendo una terapia de pareja. El libro ha sido muy leído porque ha habido esa identificación, que ha sido muy poderosa, y porque ha dado todas las claves contemporáneas de las luces y las sombras de cómo nos amamos ahora. Me he encontrado, por ejemplo, con una de las psicólogas con las que me asesoré en la terapia de pareja que me enseñó un whatsapp en el que estaba en ese momento recomendando o hablando de algún capítulo del libro de Isaac Rosa. ¿Esa manera de amarnos ahora se aleja de conceptos como lo de la media naranja o el matrimonio para siempre? Sí, pero lo que pasa es que no lo frivolizamos en la película. Es como una aceptación, lo mismo que el paso del tiempo, es una aceptación también de las nuevas familias que se están creando, que, por cierto, reproducen, como vemos en ese espejo que se crea en la película, las mismas dificultades de convivencia que las parejas heterosexuales. Es un reflejo de lo que está pasando. Yo creo que lo contemporáneo sí que obliga a nuevas reflexiones. Porque, desde luego, aunque no se diga, ya nadie cree que un hijo suyo, por ejemplo, vaya a tener una vida afectiva única. Yo creo que mínimamente se perciben como dos o tres relaciones a lo largo de la vida. Eso está incorporado ya a mucha parte de la sociedad. La protagonista se pasa la película regando plantas, ¿entiende también el amor como algo frágil que hay que cuidar, que depende también de factores externos? Sí, y hasta ahora el peso ha estado únicamente en la mujer, y ahora está apareciendo ese conflicto. Porque la mujer también ahora deja de regar demasiado pronto, y no está siendo compañera compasiva de este hombre que se encuentra nuevo, ante una paternidad, por ejemplo, que lo quiere dar todo, pero tiene una torpeza mayor que la mujer, porque históricamente la ocupación de los cuidados ha sido femenina. El hombre no acaba de sentirse del todo cómodo en ese cambio. Está disfrutando de una paternidad, por ejemplo, que antes no disfrutaba, pero a la vez también siente que no está del todo, que nunca acierta. Que tiene un nivel de fracaso en su ejecución tremenda. ¿Se ha servido de su propia biografía contar la historia? Claro, sin ninguna duda. Y creo que la película, aunque critica el falso romanticismo, tiene un nivel alto de romanticismo en cuanto a ese dolor conjunto del final del amor. Cuando en esa cama se pide ese abrazo, me parece un momento de una belleza grande y conmovedor, de aceptación de un final que no es fácil, porque la vida también está hecha para que aprendamos a que los finales forman parte de la vida. Mi mirada tiene también el punto de madurez que tengo ahora. No habría contado esta historia de la misma manera en otro momento ¿Con 20 años? Por ejemplo. A los 20 me habría gustado ver esta película, seguramente, porque yo tenía afición y tendencia a que me gustase el cine que hablase del amor. He leído y he vivido mucho el amor, pero no habría tenido la medida que tengo ahora para hacerla. Aunque me he ido moviendo por terreno resbaladizo, he ido con seguridad, no me ha temblado nada. También introduce su cinefilia con alusiones a 'Te querré siempre', de Rossellini que aparece como la película de la pareja. ¿Para usted también fue importante? Me gustó muchísimo esta película y coincidimos en que para esta película era muy interesante porque también permitía incluso un lenguaje más atrevido. Cuando se estrenó fue considerada un fracaso, que eso me da miedo, pero años después la 'Nouvelle Vague' la rescató como una película de una modernidad extrema. Dijo Jacques Rivette que había envejecido diez años a todo el cine contemporáneo. De ahí esa tendencia a haber sido homenajeada por muchos cineastas de los grandes, como Kiarostami. Yo tengo un guiño, es uno de los espejos. ¿Entonces todas las películas de amor no estaban contadas? No había pensado en eso, pero 'Nosotros' no está contada. Precisamente creo que se ha puesto un poco de moda el tema del amor, se han estrenado este año un par de historias con el tema del amor, que ha sido un tema bastante olvidado de la filmografía española, pero no de esta manera. Para historias de amor, la de Isaac y la suya, desde que le propone la película, y luego, con la gira que están haciendo por distintas ciudades. Sí. Qué gusto, de repente, que en la vida te encuentres con un compañero de viaje, en este tramo tan especial y bonito. Y tan creativo, y tan generoso. Cada vez valoro más la generosidad humana, como más síntoma de amor, porque estamos en una sociedad en la que cada vez está más presente el entorno económico. Queda una semana para el estreno, ¿cómo lo espera? Creo que va a llegar la película, tengo ese pálpito por lo que estoy viendo. Ayer tuvimos la sala llena a rebosar, y los aplausos, y la salida, y los mensajes recibidos... Nunca se sabe, pero si empezamos bien el primer fin de semana confío en el boca a boca. Un largo camino en compañía de Isaac Rosa Además de emocionarse tras leer la novela de Isaac Rosa, Helena Taberna vio que había ahí una película. Es algo que ni el propio autor contemplaba, a pesar de que es la cuarta novela suya que se adapta al cine, porque no cree que su literatura sea muy cinematográfica,pero es que en este caso, además, la novela es especialmente difícil porque cuenta el final de una relación en sentido contrario, desde su final hasta el inicio, y es “pura palabra”, según su autor, sin una trama, una intriga o una acción. Pero apareció Taberna convencida y peleona, que ha empleado cinco años en sacarla adelante, con una pandemia de por medio. Isaac Rosa no ha participado en el guion, que firma Taberna junto con Virginia Yagüe, pero ha seguido de cerca el proceso. Tras leer el primer borrador le dijo a la directora que era magnífico. “Puede salir una gran película o puedes estrellarte”, le confió. En una de las primeras charlas entre ambos repasaron las películas sobre amor y desamor que habían visto y se dieron cuenta de que la mayor parte estaban en un sitio o en el otro. Y todas se situaban también en clases sociales privilegiadas, donde muchos de los problemas que genera la convivencia no aparecían. La película, como la novela, empieza en el desamor. “Tú descubres desde el principio que esa pareja se está rompiendo y hacemos un viaje donde vamos entrando y saliendo en los tiempos para construir ese desgaste, para ir descubriendo qué ha pasado en esas preguntas que ya en la novela se hacía y que sigue repitiéndose en la película: ¿Cómo hemos llegado aquí? ¿Qué ha pasado? ¿Quién ha sido el culpable?”, apunta Taberna. “La tesis que defiende es la de que el amor existe, que el amor se acaba muchas veces, casi siempre, y que no hay culpables”, añade. La directora está también especialmente orgullosa del trabajo que han hecho Pablo Molinero y María Vázquez interpretando a la pareja protagonista. Ensayaron con mucho tiempo, en la propia casa donde se rodó y que en la ficción habitan durante doce años. 'NOSOTROS'Es una producción de Lamia Producciones, Vértigo Films y Nosotros la película, A.I.E. Además, cuenta con la participación de RTVE y EITB, y el apoyo del ICAA, Gobierno Vasco y Gobierno de Navarra. Latido Films se encargan de las ventas internacionales. Dirigida por: Helena TabernaCoescrita por: Helena Taberna junto con Virginia Yagüe (Los niños salvajes)Música: Pascal Gaigne (Handia, La trinchera infinita)Fotografía: Txarli Arguiñano (Intimidad, Urban. La vida es nuestra) Dirección de arte: Maite Pérez-Nievas (Verano en rojo, No mires a los ojos) Vestuario: Javier Bernal (Ana de día, Una ballena)Productor ejecutivo: Iker Ganuza (Una vida no tan simple, Akelarre), junto con Maribel Muñoz, de Vértigo Films.

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Helena Taberna ante el estreno de 'Nosotros': "No habrá nadie en el mundo que no haya tenido algo que ver con esta película"

La directora alsasuarra estrena el 28 de febrero la adaptación de la novela 'Feliz final' de Isaac Rosa, que parte del fin de una relación de pareja para preguntarse dónde se torció todo

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