Diario de Navarra

La primera novela le ha salido negra, acepta el periodista y divulgador de cine pamplonés Ramón Herrera (Melilla, 1955), pero también antifascista y feminista. De hecho él, que como lector ha devorado a los clásicos como Chandler, Hammett o Higshmith, se confiesa un poco saturado de la “parafernalia” del mercado en torno a un género que cada vez observa menos negro. 'Hitchcock en el balcón vacío', con ese homenaje en el título a María Luisa Elío (autora de 'En el balcón vacío'), es policíaca, pero de policías que arrestan a jóvenes por propaganda ilegal en la Pamplona del final de la dictadura franquista. Ante todo es una novela basada en hechos reales, y por tanto antifranquista, feminista, antihomófoba , antimachista y antimisógina. “¿Cómo no lo va a ser” -exclama él- “si era nuestra lucha para intentar cambiar una sociedad que, la verdad, no nos gustaba lo más mínimo?” ¿Ya había contado en sus anteriores libros todo lo que se podía contar sobre todo de los Sanfermines desde el punto de vista del cine? Sí, han sido unos 20 libros aproximadamente con el tema cinematográfico. Puede quedar alguna cosa por ahí, pero damos por cerrado ese capítulo. Y la verdad es que tenía ganas de enfrascarme en una historia como ésta, en una novela, porque el punto de partida está basado en un hecho real que les ocurrió a un par de amigas mías en el año 75. De hecho la novela incluye una lista enorme de agradecimientos, ¿tiene algo de libro coral, un poco generacional? Ni lo dudes, en el listado de agradecimientos aparece la propia familia implicada en aquellos hechos. Y luego en torno a una de las dos protagonistas, a Isabel Ruiz de Larramendi, que falleció hace ya unos años, era profesora de euskera y periodista, me veía casi obligado a contar esta historia, porque es muy novelesca, contextualizándola en aquel entonces, entre el 73-75, en que transcurre la acción. Muchas escenas las habrá vivido en primera persona. Sí, o las he vivido yo o han sido vividas por otros amigos, compañeros de la época. Me atrevería a decir que casi un 90% de las secuencias son reales. Ojo, el hecho de decir que son reales quiere decir que están “inspiradas en”, son hechos reales y que en algún momento las he cambiado para la novela. Yo también, por una serie de circunstancias de mi juventud, por un cierto compromiso político democrático de la época, me vi involucrado en una serie de historias y conocí a gente a la que también se cita aquí como personajes. Algunos de ellos ya han fallecido. Está Naparra, está Germán Rodríguez, está Pedro Urrutia... Y hay otros a los que pedí permiso también para utilizar los apodos que tenían entonces, el Pute, el Tebe, el Pelos... ¿Cómo era vivir una época tan en ebullición, con huelgas, con conflictos, con un momento de cambio inminente, teniendo 20 años? Menos, menos años. Había gente comprometida con 16 años. Ante todo hay que decir que aquel contexto era absolutamente represivo, era demencial en todos los aspectos. Era una atmósfera de represión a nivel personal, lógicamente machista, misógino, homófobo, todo lo peor que se pueda decir de aquello. Pero eso no significaba decir: “Venga, vamos todos unidos”. No. El contexto era absolutamente represivo y a partir de ahí, había unas expectativas lógicas, personales y sociales, de cambio social en esa lucha que se tenía por la democracia. En su novela los policías son los malos, con unos modos repugnantes. Es que el sistema policial estaba al servicio de la dictadura y no quiero extenderme más con el tema. Yo presento a un policía especial de la Brigada Político-Social, pero bueno, era un mandado. Y muchos de ellos eran así. A nivel narrativo los personajes creo que están perfilados, pero con él en concreto no he querido perfilarlo como personaje. Le he querido hacer una mera caricatura. Y en ese contexto, el protagonista (en la vida real una mujer) se ve metido en toda esta maraña por lanzar panfletos desde su balcón. Sí, efectivamente. La protagonista en la vida real era una chica. Va la policía a su casa diciendo que se han tirado unos panfletos desde su balcón, la detienen a ella y a su hermana, sin tener absolutamente nada que ver con lo que se les acusa. Estuvieron unos días en comisaría y las soltaron porque no sabían de qué les estaban hablando. ¿Qué pasó en realidad? la familia lo supo como 10 o 12 años después, y eso es lo que quiero contar. Acuérdate de aquello que decían en las películas de Hitchcock: “por favor, no reveles el final de la película”. Me he permitido esa pequeña sugerencia en los prospectos publicitarios: “No cuentes el final”, porque tiene su intríngulis y su cosa. Hitchcock sale también en el título, con referencias a María Luisa Elío, y de hecho comparte con el protagonista que tenía terror a la policía y al sexo. Eso es lo que, hasta cierto punto, me ha dado pie para encontrar un cierto paralelismo entre los dos. Hitchcock, a partir del horror al sexo y a la policía me daba la clave para resolver también el caso, para pergeñar la historia, hacerla evolucionar y, sobre todo, el desenlace final era el que en realidad ocurrió. Su protagonismo era fundamental. ¿Por qué le tenía miedo Hitchcock a la policía y al sexo? Pues por una serie de cosas que le pasaron en su infancia, no voy a desvelar más. El otro día, en la 2, en Televisión Española, estaban hablando de Hitchcock y salió a relucir esta anécdota. Eso es así por una serie de vivencias personales de Hitchcock. El libro también podía haberse titulado Bergman en el balcón vacío. Al menos mi generación ha bebido de sus fuentes, de su cine, nos ha hecho mejores personas, por lo menos lo hemos intentado y nos ha dado, sobre todo, la posibilidad para reflexionar sobre la vida y el cine en general. Pero Hitchcock es aquí el detonante de toda la historia. Bergman, y ver sus películas, por otro lado, daba la coartada perfecta a los que se reunían ilegalmente. Eso es real. Este tipo de reuniones clandestinas sabíamos que se podían hacer en un espacio público. Claro, te juntabas un grupo de gente y tenías que tener una coartada de cara a la policía. Y siempre salía el nombre de Bergman, pases con sus películas, porque además Bergman era un director de cine que tenía muy buena prensa, tanto en ambientes de curas como de cine club, como el cine club Lux. ¿Por qué no nombra a Pamplona en la novela? Es evidente que es Pamplona, que es la calle Aldapa o los almacenes Unzu. El que lo lea lo verá desde el primer capítulo, pero no sé, el hecho de decir esos nombres, esas referencias, me retraía. Lo veía escrito y no me acababa de convencer, me chirriaba. ¿Cómo se ha sentido por primera vez en la novela, siendo el dueño y señor de lo que escribía? Hombre, me he sentido una especie demiurgo, un creador que imparte justicia que se venga de determinados personajes. Y sobre todo me lo he pasado muy bien haciéndola porque creo que es una novela con la que he sentido un esfuerzo que no había sentido en otras publicaciones. Me imagino que he aprendido para una segunda, que tengo ya prácticamente ultimada. El día de la presentación de ésta, que fue en Plazara, fue masiva y de encuentro de mucha gente de aquel entonces. Fue muy emotivo, emocional, es una sensación muy agradable, terriblemente placentera, muy vitalista. ¿Y esa segunda novela continúa por esta época? Me centro un poquitín más en la transición política como contexto histórico, y también como clave narrativa. Va a ser posiblemente más lineal, más progresiva, más fácil. Está ambientada en ese periodo histórico, entre el 73 y el 75, en el que ocurrieron cosas terribles. Si nos quedamos con el 'Cuéntame...' pero ocurrieron cosas terribles. Estoy trabajando desde el punto de vista cinematográfico en un libro que se llama 'Las secuencias de la Transición española', a modo un poco de las 'Secuencias antifranquistas', que fue un libro que me ha publicado Pamela. Son tantas las cosas que pasan en aquel contexto, que me permiten recabar información para luego plasmarlas en esa novela. El título provisional de la novela es 'La Peor de Todas'. Y ahora sí que va a ser una mujer la protagonista, para dar una mirada de lo que creo fue la Transición española. 'HITCHCOCK EN EL BALCÓN VACÍO'Autor: Ramón Herrera.Editorial: Japal edicionesNúmero de páginas: 336Precio: 24,90 euros DNI Ramón Herrera Torres es autor de una veintena de libros de cine. Ha estudiado sobre todo los Sanfermines en el Séptimo arte a través de títulos como 'Carnaval de ladrones: la película (recuperada) de los Sanfermines'(2009) y, con la Federación de Peñas. En 2017 publicó en Pamiela el 'Diccionario audiovisual de la Memoria Histórica' en Navarra y, en 2022, 'Secuencias antifranquistas. De las trece rosas a la muerte del dictador 1939-1975'. Con la Filmoteca de Navarra publicó un libro sobre María Luisa Elío.

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Ramón Herrera: "Hitchcock es el detonante de esta historia en la Pamplona de los años 70"

El periodista y divulgador cinematográfico se estrena en la novela con ‘Hitchcock en el balcón vacío’, una novela negra inspirada en hechos reales que sucedieron no muy lejos de él

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