Diario de Navarra

Juan Gracia Armendáriz dejó el periodismo por la literatura en 1991 y se considera “un poco intruso” por su relación ahora con él “muy tangencial”, la columna de opinión dominical en 'Diario de Navarra'. Pero continua teniendo “esa mirada de periodista”, afirma. “Es una profesión evidentemente vocacional que además te persigue: no puedes quitártela de encima”. Porque sigue leyendo periódicos, escuchando la radio, viendo algún telediario... y se asoma a los nuevos canales de las redes sociales con una curiosidad que cree muy periodística. Protagonista este lunes en el ciclo 'Conversaciones literarias' de la Biblioteca de Navarra y el Ateneo para hablar sobre los vínculos y desencuentros entre la literatura y el periodismo, se revela como gran amante del periodismo literario, y a lo largo de la charla surgen títulos y autores. Como David Foster Wallace y sus Algo supuestamente divertido que nunca volveré a hacer, un viaje en crucero “absolutamente genial”; 'Hablemos de langostas', sobre el Festival de la Langosta de Maine, y 'El tenis como experiencia religiosa'. O la semblanza de Gay Talese sobre Frank Sinatra y las obras de Emmanuel Carrère 'El adversario', sobre un francés que con 39 años mató a toda su familia y mentía desde los 18, y 'V13', las crónicas sobre el juicio del atentado yihadista contra la sala Bataclan -“me pregunto cómo no ha habido un periodista que haya escrito algo parecido sobre los juicios del 11 M”-. En su opinión, la literatura ilumina “zonas que no se encuentran en la superficie de la trama, y el periodismo consigue, siendo un oficio, mostrarnos lo que logra el arte [la literatura]”. “Y es un oficio que puede adquirir el mismo nivel de excelencia que una gran novela”. En 1991 usted dejó el periodismo por la literatura. Quería una profesión que me diera tiempo para escribir, y en el periodismo, por lo menos entonces, no daba tiempo para escribir ficción. En ese año y pico que estuve en El Mundo como cronista de sucesos aprendí mucho y aprendí a contar historias: a fijarme en el quién, el cómo, el cuándo, el dónde y el por qué, en las bases de la narración pura y dura del periodismo. Pero el problema era fundamentalmente de tiempo: llegaba a casa después de doce o trece horas en el periódico y la mente no me daba ni siquiera para leer, y eso me produjo un conflicto fuerte. ¿Me habría equivocado? Creo que no porque me dio armas importantes. Pero ahora sí echo de menos no haber escrito una gran crónica: me parece una maravilla como género narrativo y literario, mucho más que la opinión. Me interesa mucho más ese campo del periodismo que el de la opinión. La opinión, el tipo de artículos que usted escribe. ¿Están pasados por el filtro de la subjetividad elevado a la séptima potencia? Creo que sí. Las columnas que más me interesan son las que argumentan bien, que no es mi caso [sonríe] porque son muy difíciles de hacer. Jose Mari Romera me parece en eso un ejemplo. Por hablar de otro, Arcadi Espada tiene detrás todo un andamiaje intelectual potente; puede patinar, evidentemente patina, y, como todos lo que opinamos y nos equivocamos, se equivoca. Pero es muy bueno. Y tengo columnas de Manuel Vicent de 1993 y 1994 y son auténticas joyas: había un intento por transmitir una perspectiva del mundo al lector, y estaban escritas con una calidad literaria asombrosa. En aquella época se dijo que la mejor literatura se estaba haciendo en los periódicos. Hablábamos de las crónicas y de que se necesita tiempo para escribirlas. Tiempo y dinero porque hay que ir, mirar, documentarte mucho, investigar... La impresión que tengo es que, ante cómo está el periodismo escrito y la crisis que está pasando, es un auténtico milagro que lleguen crónicas maravillosas hechas hoy por periodistas estadounidenses, italianos, ingleses... ¿Españoles? Menos, hasta donde yo sé. Tengo muchas ganas de leer 'La llamada', de Leila Guerriero. He oído hablar muy bien. Pero me da la impresión de que el periodismo literario ha sido uno de los afectados por la crisis de los medios. Para Guerriero, el periodismo literario es ante todo una mirada. El consejo que le dio Norman Mailer a Joan Didion fue que lo más importante era que su personalidad, su mirada, estuviera presente en el texto. Es una opción inevitable. En realidad, si nos ponemos a pensar detenidamente, la capacidad que tenemos para transmitir algo de manera ‘objetiva’ no puede hacerse si no pasa por la subjetividad. El hecho de generar una metáfora en un texto, de recrear una atmósfera con la mirada del periodista... todo eso tiene la capacidad para trasladar al lector una experiencia de los hechos que es mucho más enriquecedora que el hecho objetivo. La inteligencia artificial ahora mismo ya está generando noticias. 'Los Angeles Times' tiene una sección donde la IA genera noticias: un tornado llega a Florida y esa sección informa al lector de cómo fue el último, qué grado de destrucción tuvo, cuánto duró, hacia dónde se movió... Pero a la inteligencia artificial le sigue faltando la mirada para comerse el periodismo literario... Por ahí es donde tenemos, de momento, la ventaja. ¿Y por qué a algunas personas parece que la mirada de quien escribe se pelea con la verdad? Es un momento en el que se habla de la posverdad entendida como hechos alternativos. ¿Cómo que hechos alternativos? Es una contradicción absoluta: no hay hechos alternativos, hay hechos, y con los alternativos quizá construimos la ficción. Pero cuando ese concepto de posverdad se legitima -lo han hecho todos los sistemas totalitarios con otros nombres-, cuando se legitima como verdad alternativa, hay que tener cuidado porque entonces sí es importante que los periodistas tengamos en cuenta la objetividad como aspiración. Porque esa confusión entre la verdad, la ficción, la realidad, el metaverso, las 'fake news'... está en contra de la aspiración a la objetividad. Y no hay que renunciar a ella, pero tampoco a la subjetividad. Pero si el pacto con el lector sobre qué es ficción y no ficción está claro, tendría que ser muy sencillo para quienes leemos ver qué no lo cumple... ¿Lo vemos realmente? Desde fuera, los terraplanistas son unos tarados, pero son el ejemplo más claro de que la posverdad funciona frente a las evidencias más absolutas de la ciencia, de la objetividad. Cuando eso se mezcla con lo emotivo frente a lo argumentativo, lo racional, es una bomba. Hay obras literarias que se alimentan del periodismo y obras periodísticas que se alimentan de lo ficcional, pero salvaguardemos la idea de una aspiración a la objetividad. Porque si no, efectivamente, estamos inventando por inventar, se rompen los límites y nos da igual dónde está el espejo, la realidad, el simulacro. ¿Es que igual el pacto ya no es con los lectores sino de cada profesional consigo mismo? Pues probablemente. Este año se ha editado 'Un día más en la muerte de EE UU', de Libros del KO. Todos los días mueren en EE UU siete menores de edad por arma de fuego, algo que ya no es noticia, y el periodista [Gary Younge] escoge un día al azar y reconstruye la historia y el entorno social, económico... de esos chavales, de un niño de 7 años a una chica de 16. Es un milagro que se haga este trabajo de documentación ímprobo -se recorrió medio país para entrevistar a familiares, profesores, amigos...-, con una enorme capacidad expositiva y narrativa. Otro ejemplo de periodismo narrativo de primer orden es la obra de Svetlana Alexiévich, como 'Los muchachos de zinc', magistral: a través de las voces de distintas personas nos transmite hasta qué punto fue traumática la guerra de Afganistán para la Unión Soviética cuando los familiares recibían un ataúd de zinc sellado sin saber qué o quién había dentro. Y entrevista a excombatientes, familiares, novias, amigos, funcionarios... Toda esa polifonía de voces perfectamente estructurada nos habla de algo que está mucho más allá del hecho bélico en sí. ¿Por qué es necesario este tipo de periodismo? Porque nos transmite una forma de entender el mundo y de relacionarnos con experiencias que no tenemos cerca y que no conocemos más que de manera tangencial. Tiene la capacidad de sugestión de la ficción, solo que, así como Moby Dick sabemos que no existe en la realidad, sabemos que sí la guerra de Ucrania o la invasión de Gaza por parte de Israel. Y es una maravilla que haya un periodista con una gran capacidad de observación y de elaboración de toda esa historia para construir una narración que sugestiona al lector y le transmite una verdad. Creo que es el auténtico periodismo. Por lo menos, el que más me interesa. Y que lee mucho... Es lo que más leo últimamente. El último libro, de Saviano sobre el juez Falcone. En mi caso hay a veces cierta fatiga de la ficción, y cada vez me interesa más la realidad y menos la imaginación, y por eso leo mucho periodismo, crónica periodística. Una impresionante, un monumento al periodismo, es 'No digas nada', sobre el conflicto de Irlanda del Norte a partir de la historia de dos hermanas fanáticas del IRA. Me dio la clave para darme cuenta de las diferencias fundamentales que había entre lo que aquí vivimos y aquello -aquello era un odio espeluznante-. Ahora que la profesión está tan desprestigiada, con todo el mundo metiéndose con los periodistas, estas obras nos salvan. El periodismo lo estará pasando mal y quizá se esté volviendo muy de batalla. Pero se siguen haciendo obras maestras dentro del periodismo. DNIJuan Gracia Armendáriz (Pamplona, 1965), licenciado en Periodismo por la UN y doctor por la Complutense con una tesis sobre Umbral, fue redactor de sucesos de 'El Mundo'. Dejó el periodismo en 1991 y ejerció la docencia en la Facultad de Ciencias de la Documentación. Es autor de las novelas 'Cazadores', 'La línea Plimsoll', 'La pecera' y 'Guía de extraviados'; los diarios 'Diario del hombre pálido', 'Piel roja' y 'Fuego amigo'; las obras de narrativa breve 'Noticias de la frontera', 'Queridos desconocidos', 'Cuentos del jíbaro' y 'El año en el que murió John Wayne'; el poemario 'Como si al otro lado latiera' y la crónica histórica 'Cuero de montaña' y es coautor del libro de fotografías y semblanzas literarias 'Gente de Libro'. Es columnista en 'Diario de Navarra'.

Diario de Navarra

Juan Gracia Armendáriz: "El periodismo quizá se esté volviendo muy de batalla, pero hay obras maestras"

Comentarios

Otros diez proyectos navarros recibirán más de 1,3 millones de euros de financiación en la última convocatoria 'Objetivo Interreg' de POCTEFA

El Gobierno de Navarra aumenta el gasto para captar dos nuevos vuelos desde Noáin pero elimina los destinos internacionales

Sanidad, Educación y Hacienda encabezan las quejas al Defensor del Pueblo de Navarra

El Levante convoca a su afición para recibir al autocar del equipo ante Osasuna

Barcina a Araiz (EH Bildu): "Le estoy agradecidísima de que crearan la Oficina Anticorrupción y me dieran credibilidad"