Diario de Navarra

Dice que en sus novelas hay “mucho humor y luego cosas que ocurren por debajo”. Lo que vienen a ser thrillers con huidas sin tregua donde la vida peligra a cada instante. Juan Gómez-Jurado, el autor de Reina roja, se estrenó este viernes en los Diálogos de medianoche que organiza Civican en colaboración con Diario de Navarra. Allí llevó Todo vuelve, continuación de Todo arde, con sus mismas protagonistas: Aura, Mari Paz y Sere. Una novela en la que se es consciente de lo que una persona es capaz de hacer y de eso va a tener consecuencias. Crea con sus libros universos interconectados, y le imagino como un dios que mueve los hilos y da lo que quiere cuando quiere, manejando a personajes y lectores. ¿Cómo se siente ahí? ¿Pues sabes cuál es el sentimiento que tengo constantemente? “Dios mío, vamos a intentar no estropearlo”. Hace mucho tiempo -llevo 17 años- tomé la decisión de que me importaba mucho más el viaje que el destino, que el lector esté siempre en el centro. Y esto implica hacerlo con la mayor cantidad de literatura que seas capaz de aportar y con personajes muy bien hechos, muy atractivos, para que el lector quiera acompañarlos. Nunca he tenido esa sensación de demiurgo que has descrito. Por una razón muy sencilla: es el mínimo de donde tenemos que partir. Lo que se me exige de verdad es que la gente disfrute mucho. Cuando das al lector el protagonismo, se convierte en quien hace la otra mitad del libro. Y cuando tienes una serie de novelas como estas que cuentan una historia cada una y luego todas juntas un puzle, necesitas al lector como cómplice. “Dios mío, vamos a intentar no estropearlo”, me decía que piensa. ¿Es fácil hacerlo ante un exceso de confianza en uno? Ya lo has dicho tú: se trata de huir de la complacencia. El círculo de la comunicación se cierra solo cuando existe un receptor al otro lado. Un libro, una escultura, un artículo periodístico que creamos no es nada si no hay nadie al otro lado. Si fabricas un paquete de salchichas, unos churros, un libro, unas gafas de sol... es un objeto que está en una estantería, y, cuando alguien lo recibe, se transforma en parte de la vida de la gente, en combustible, en alimento o en una experiencia que aceptas o no, que compartes o no, que te gusta o no. Yo me permito trabajar solo desde ese punto de vista. Tengo esa responsabilidad. Además, la gente quiere tanto a mis personajes que la presión se ha transformado en ese “Dios mío, que no lo estropee” [sonríe]. Según un personaje, “no se puede dejar una herida sin cerrar en la vida real”. ¿Debemos estar alerta de nuestros pasados abiertos porque regresan cuando menos te lo esperas? Es así. En esta historia, Aura, Sere y Mari Paz se enfrentan por primera vez a las consecuencias de sus actos. Normalmente, el thriller, más centrado en la acción, no trabaja tanto sobre qué ocurre cuando haces algo y te pasa factura. En ese sentido, mis novelas son muy realistas porque se pegan mucho a lo que les sucede a los personajes desde el punto de vista físico, anímico e incluso moral: todo tiene un precio. Teje sus thrillers como historias de amor y de confianza en los otros. ¿Lo son también de darse cuenta que no hay edad para descubrir hasta qué punto eres capaz de hacer algo por tu entorno? Si Todo arde iba de que el primer paso para ser un pirata es creérselo, este libro va de lo importante que es ser consciente de lo que uno es capaz de hacer y de que eso va a tener consecuencias. ¿Pero sin heroísmo porque “es lo peor para el bienestar común”? No creo mucho en el heroísmo por definición. Y dirás que he escrito a Antonia Scott y Jon Gutiérrez [de Reina roja], donde Antonia es lo más quijotesco que hay, este modelo tan nuestro ambivalente de Quijote y Sancho. Aura y Mari Paz, el corazón de la novela, están de acuerdo con una máxima que tiene mucho que ver con La isla del tesoro: la libertad, no la de los piratas -eso es libertinaje-, sino la del deber. Siempre he entendido la libertad como ser capaz de hacer lo que uno debe en cada momento. Cuando te restan la capacidad de hacer lo que debes, dejas de ser libre, y se empieza a convertir en un problema. Y esto es uno de los núcleos morales de la historia. Usted lleva a la novela una frase que defiende en la vida real: no hay que juzgar a la gente por las promesas que cumplen, sino por las que mantienen. ¿Por qué? Cumplir una promesa necesita que garantice el éxito; mantener una promesa, no, sino que estás en el camino. Y no siempre se puede alcanzar el éxito en una promesa que se hace, pero uno sí puede garantizar que no va a dejar de intentarlo. Eso es realmente lo que se nos puede exigir: que seamos consecuentes, que mantengamos coherencia interna y moral. En ese sentido, mis novelas son extraordinariamente morales, que no moralistas: sus protagonistas son gente que cumple su palabra. Y los villanos suelen ser gente muy recta en objetivos y ambiciones, y podrían ser protagonistas de sus historias. Por eso los odiamos tanto: hasta cierto punto nos damos cuenta de que no dejan de tener un poquito de razón, y eso siempre es interesante. Si somos capaces de empatizar con el villano, llevamos bastante camino recorrido. ¿Por qué es más importante que nos juzguen por lo que perdemos que por lo que hacemos? Además de que te entretenga, lo más importante de la lectura es encontrar un refugio seguro y la capacidad de empatía que te da: las cosas que suceden en los libros dejan de ser entelequias o palabras, constructos intelectuales o emocionales, y se transforman en realidades. Como lector, el momento en que la Humanidad parte el átomo o en el que Rodrigo de Triana dice “¡tierra a la vista!” es igual de cierto que en el que Gandalf parte la vara en Moria delante del balrog y cae hacia la sombra gritando “soy el portador del Fuego Secreto” [El señor de los anillos]. Cuando construimos humanidad a través de las ‘irrealidades’, estas se vuelven ciertas, y entonces empezamos a generar empatías. Y cada palabra escrita, cada palabra leída, hace el mundo un lugar un poquito mejor. Es mucho más importante ser capaz de mirar hacia otros sabiendo cómo han llegado hasta ahí y qué han perdido por el camino que por lo que tienen o lo que han logrado. DNIJuan Gómez-Jurado (Madrid, 16 de diciembre de 1977, 45 años) es periodista y autor de las obras sobre el universo de Antonia Scott (El paciente, Cicatriz, Reina Roja, Loba Negra y Rey Blanco, todas ellas publicadas en Ediciones B). Amazon Prime está adaptando a serie Reina Roja, que se estrenará en febrero de 2024. En 2022 publicó Todo arde, al que ahora sigue Todo vuelve. Colabora con varios medios y es cocreador de los podcast Todopoderosos y hay dragones. 'Todo vuelve'Autor: Juan Gómez-Jurado.Editorial: Ediciones B.Número de páginas: 608Precio: 22,90 euros.

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Juan Gómez-Jurado: "Cada palabra escrita y leída hace el mundo un poco mejor"

En su última novela, ‘Todo vuelve’, sus tres protagonistas, Aura, Mari Paz y Sere, toman conciencia de todo lo que son capaces de hacer y de que tiene consecuencias. Con ella estuvo este viernes en los Diálogos de medianoche

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