El tamaño imponente que se abre en el interior de la Galería de las Colecciones Reales, invisible desde la explanada que media entre la catedral de la Almudena y el Palacio Real, en pleno centro de Madrid, descubre un espacio fabuloso de cerca de 40.000 metros cuadrados donde tres plantas expositivas alojan 650 piezas de las casi 170.000 obras que custodia y restaura Patrimonio Nacional. 

Un proyecto con la firma de los arquitectos Emilio Tuñón y Luis Mansilla (fallecido en 2012), que en 2002 recibieron el encargo de idear un museo que albergara 500 años de historia de España, los objetos que acopió la monarquía desde los Reyes Católicos hasta Alfonso XIII. Y la aventura de construir, vestir y nutrir esta edificación la está registrando la productora pamplonesa Arena Comunicación, que ultima el documental en el que lleva trabajando dos años.

“Queremos que la gente entienda la historia que hay detrás de construir un museo como la Galería de las Colecciones Reales, que conozca el backstage, las tripas de lo que ha sucedido entre bambalinas”, señala Pablo Iraburu, director de Arena Comunicación, que también ha producido dos instalaciones audiovisuales en el museo: una por la que el visitante se transporta a diversos Reales Sitios, aquellos que protege y gestiona Patrimonio Nacional, y otra, sobre la evolución de Patrimonio Nacional desde la Segunda República hasta hoy.

 ACCESO EXCLUSIVO 

La productora pamplonesa es conocida por sus documentales, Nomadak Tx, Pura vida, Muros, Dardara, Cholitas... pero no tanto por contenidos audiovisuales para museos como los de ahora para la Galería de las Colecciones Reales. Y eso que llevan años trabajando en diversos proyectos, en unas ocasiones solos -museos pequeños, pabellones o exposiciones- y en otras, en colaboración con empresas de museografía. Es el caso actual, con la empresa española de museografía Empty, “de las mejores del mundo”, que se ha encargado junto con Telefónica de la museografía de la Galería. Antes, Arena ha trabajado para Empty en el Museo Arqueológico Nacional y en el Museo Nacional de Qatar, entre otros proyectos.

Mostrar en el documental las bambalinas de la Galería ha supuesto a la productora pamplonesa “acceso exclusivo a todo el proceso: restauradores trabajando, movimiento de piezas, fabricación de los soportes, iluminación, montaje...”, así como a zonas cerradas al público, como las de almacenes, conservación o sistemas de refrigeración.

Es el modo por el que el equipo de Arena ha conocido el edificio desde que era unas naves diáfanas absolutamente vacías hasta lo que es hoy, con plantas expositivas, salas de ocho metros de altura entre suelo y techo, que albergan un heterogéneo conjunto de pintura, escultura, tapices, artes decorativas, carruajes, joyas, fotografías, libros, armas, instrumentos musicales, cuberterías... obras de artistas entre los que sobresalen nombres como Velázquez, Goya, El Greco, Caravaggio, Bernini o Mengs.

Ha sido “un proyecto faraónico” con “momentos muy espectaculares”. Refiere Iraburu la operación de introducir en el edificio las columnas salomónicas realizadas por José de Churriguera entre 1674 y 1678, “de más de cinco metros y medio de largo transportadas por el centro de Madrid y restauradas después dentro del edificio”. O que han rodado procesos como el diseño de las vitrinas en Berlín -y su instalación en la Galería-. O que han recogido momentos “muy emocionantes, como pasar la noche en el museo junto a un Velázquez”. 

Y, al mismo tiempo, la atención a detalles como el trabajo del profesional que durante un año ha restaurado una cómoda de Carlos V “arreglando la marquetería casi con microscopio”. “Hay una relación muy bonita”, añade, “entre el edificio, austero y muy luminoso, con la colección, absolutamente diversa, colorida y muy sorprendente: lo mismo te encuentras un Cristo que un tapiz, una armadura, una porcelana, unos juguetes o una carroza”.

UN CASO ÚNICO

Fue durante la Segunda República cuando se traspasaron las Colecciones Reales al Estado. Sobre el valor de estas piezas, Iraburu vuelve a las palabras del director de la National Gallery de Londres, Gabriele Finaldi, al que entrevistaron para el documental y que les trasladó que “en Europa hay dos colecciones reales fuertes, la británica y la española”, con la diferencia de que la británica es propiedad de la monarquía y la española, de la gente”. “Y es un caso único”, continua Iraburu, “que todo este conjunto se haya mantenido unido, cuidado y protegido bajo una misma institución, Patrimonio Nacional, que ahora lo pone a disposición de la gente”. De ahí el título del documental, Galería de las Colecciones Reales. Patrimonio de todos.

Sobre las dos instalaciones audiovisuales, una se encuentra en la planta baja y la otra, al final del recorrido, en la planta dedicada a los Borbones. La primera se denomina El Cubo y es un espacio cerrado y aislado acústicamente, diseñado por el arquitecto del edificio, Emilio Tuñón, en cuyas paredes se proyectan imágenes de los lugares que pertenecieron a la monarquía española, los Sitios Reales que ahora están bajo la tutela de Patrimonio Nacional -palacios, espacios de caza, parques y jardines...-. Con un sistema de cámaras que rueda en 360 grados, Arena Comunicación filmó imágenes en alta resolución de la Granja de San Ildefonso, el claustro de El Escorial, Aranjuez, la finca de El Pardo..., de modo que el visitante, al entrar en el cubo, “siente que se ha desplazado a esos lugares”.

La segunda instalación, al final del recorrido, se dispone en dos lienzos, cada uno conformado por varias pantallas de alta resolución. En uno se narra la evolución de Patrimonio Nacional en cuatro etapas (Segunda República, Guerra Civil, dictadura y democracia) mediante el uso de material de archivo, por lo que Arena ha coordinado metraje del NO-DO, de agencias internacionales, de la Filmoteca Española... junto con el equipo de Empty y de Patrimonio Nacional, “un proceso muy minucioso y exigente”. El otro lienzo muestra qué es hoy Patrimonio Nacional, “una institución muy viva” en cuanto a actividades de educación, mantenimiento, restauración, jardinería, conferencias...

NIVEL DE EXIGENCIA Y RIGOR 

“Estas Colecciones Reales atesoradas por la monarquía son ahora de todos y se ponen a disposición de todos”, añade Pablo Iraburu, estos días pasados en Madrid con su equipo, invitado el martes a la inauguración oficial de la Galería de las Colecciones Reales, que han grabado para incluirla como cierre del documental. Con él en la dirección artística y con Beatriz Setuain en la de producción, el equipo de ocho personas de Arena Comunicación ha hecho convivir este proyecto con los de otros museos más pequeños, varios documentales y otras producciones audiovisuales.

A Iraburu le apasionan este tipo de trabajos con museos. “Te mantienen despierto, te hacen ser curioso y aprender sobre cosas muy diversas”, describe de un proceso en el que “el nivel de exigencia y rigor es mucho mayor” que en uno de los documentales en los que se narra una historia, ya que “en un museo se debe ser absolutamente preciso, exacto, riguroso...”, lo que necesita incluir en el equipo expertos en la materia que se vaya a tratar en cada momento. Y concluye: “Ha sido un proceso precioso, por los objetos en torno a los que hemos estado y por la gente con la que hemos tenido el gusto de trabajar, muy buena profesionalmente en lo suyo. Ha sido una gozada”.