Diario de Navarra

Los 'Girasoles silvestres' de Jaime Rosales eran una de las bazas con las que el cine español desembarcó hace unos días en el 70 Festival de San Sebastián. El director barcelonés, de 52 años, ha rodado esta vez la historia de Julia (interpretada por Anna Castillo) a través de tres relaciones de pareja que mantiene a lo largo de los años. Rosales no da importancia al hecho de que la gran presencia española en el festival apenas haya tenido reflejo en el palmarés. “Eso es muy, muy aleatorio”, aseguraba ayer en los cines Golem Baiona, donde presentó su película antes de que se estrene comercialmente el 14 de octubre. Director único, con propuestas que conciben al espectador como un cómplice inteligente, el director de 'La soledad' (2007), 'Hermosa juventud' (2014) o 'Petra' (2018), tiene ahora una película a medias en Francia y luego admite tener ganas de rodar en Andalucía. Participa de un año histórico para el cine español, ¿esto es un poco como las cosechas del vino? Sí. Es una mezcla entre lo de las cosechas del vino, de azar y creo que también hay una generación de cineastas que hemos bebido mucho del cine moderno, frente a la generación anterior que mayoritariamente habían bebido del cine clásico norteamericano. Creo que en el cine europeo tiene más sentido la estética del cine moderno que la del clásico. Es un año con muchas películas españolas de mucha calidad en todos los festivales. En la suya, 'Girasoles silvestres', hay un momento que mete la cámara en medio de la pelea entre los personajes de Anna Castillo y Oriol Pla, y éste mira directamente al espectador, ¿es una manera de interpelarlo? Sí. Hay tres planos en los que el actor interpela a cámara, con cada uno de los tres hombres de la película. Es una mezcla entre un plano muy subjetivo de ella y, al mismo tiempo, como mira a cámara y está tan presente produce un distanciamiento. De algún modo recoge aquí relaciones y situaciones que todo el mundo ha visto cerca. ¿De dónde nace esta película? Nace de varios lugares. Hay que decir que una cosa es cómo nace una película y otra cómo acaba siendo. Girasoles silvestres ha pasado por versiones muy diferentes de guion, incluso había versiones en las que el personaje de Oriol la mataba. Lo que me interesaba era contar la historia de una mujer con tres relaciones, tres hombres muy diferentes, y también la idea de una maduración de ella, un aprendizaje en el amor. Tres relaciones con las que sufre bastante. El primer hombre era alguien que por un lado le hace gozar y se divierte mucho, tiene una gran conexión física pero también la hace sufrir y acaba en una cosa desastrosa. Un segundo hombre, que es el padre de sus hijos, llega en un intento de volver a darse una oportunidad, pero es un hombre muy inmaduro, bloqueado psicológicamente. El tercer hombre está más hecho, es más responsable. Esas tres tipologías, esa especie de tránsito, siempre estuvo en la película. Se las ha definido como “masculinidades tóxicas”. A mí es un término que no me gusta. Hay personas que son problemáticas, evidentemente, pero el decir “masculinidad tóxica” mete un poco a todos los hombres dentro del mismo saco. Me parece injusto. Llama la atención el realismo con la que actúan, sobre todo los niños, ¿cómo lo trabaja previamente al rodaje? Es verdad que me interesa mucho el realismo en varios aspectos. En esta película me interesaba mucho en las actuaciones y sin embargo a nivel de vestuario y de decorados he buscado forzar un poco más los colores, hacerlo más atractivo visualmente. En cambio las interpretaciones sí que las quería muy realistas, mezclando técnicas de texto e improvisaciones, a veces dejando que la escena, que estaba escrita de una manera, fluyera hacia otro lado. Usted no juzga a los personajes, no le hace ese trabajo al espectador. ¿cómo encaja en el audiovisual actual tan dado al entretenimiento? Es así como dices, me parece que al espectador aquí se le pide que haga suya la película. Digamos que hay dos polos que detesto, uno es el entretenimiento vacío y el otro es la propaganda ideológica. Ambos se dan mucho en el cine. Hay muchos cineastas que creen que lo que se trata es de inyectar ideología o de dar clases. Me parece horrible educar al espectador. De la misma manera, me parece horrible hacer puro entretenimiento vacío que sea para pasar el rato. Entre esos dos polos me encuentro yo. Intento hacer un cine que sea amable con la exigencia del espectador, que no sea excesivamente duro de ver, pero que le haga reflexionar. Y que, en el mejor de los casos, sea luego objeto de debate entre diferentes espectadores que vean cosas diferentes y provoque choques de punto de vista. Eso me parece que es lo mejor que puede pasar. Y sigue rodando en cine, en 35 milímetros. Sí. Mis películas no son más caras que las de otros compañeros. Entre las últimas películas españolas que han sido relevantes yo creo que estaría en la media. El 35 no es más caro, simplemente se rueda de otra manera. ¿Qué ventajas tiene? Una de ellas tiene que ver con la propia imagen. Me parece que tiene unos colores más sutiles, se podría lograr también con trabajo de postproducción en el digital pero ¿usar el digital para que se parezca al 35? Para eso usas el 35, que se parece a sí mismo. También hay una praxis, no ruedas de la misma manera, no tiras tanto material de manera tan alocada. Y, finalmente, me parece que se conserva mejor. Tener un negativo que se pueda redigitalizar o reescanear en el futuro será mejor que tener un disco duro que vete a saber tú si funciona. ¿Sus películas están pensadas para que sean vistas en salas? Sí. A mí lo que me interesa sobre todo es la experiencia del cine total. Yo sigo yendo al cine, me encanta, y me gusta ver muchos tipos de cine. No estoy enfrentado con el cine de Hollywood, solo digo que Panavision o Arriflex no fabrican las cámaras para mí, las fabrican para las películas de James Bond. Las películas de James Bond tienen que funcionar. Yo no podría estrenar mi película en una sala si 'Top Gun' no hiciera sus taquillas. Que, además, me gustan esas películas. Me puede gustar 'Top Gun' y una película asiática, por qué no. Yo habito muchos espectadores en mí, pero todos ellos lo que coinciden es en que les gusta la sala. Las cifras de taquilla últimamente no son muy buenas, ¿cómo lo vive desde dentro? Estoy notando que vamos hacia un mundo en el que resulta cada vez más difícil pronosticar. Creo que van a desaparecer las tendencias. Pasaba algo y se convertía en tendencia. Caen las Torres Gemelas y parece que va haber atentados terroristas cada día. Ha pasado el tiempo y prácticamente no hay, hay otros problemas. Ha habido momentos que la música tenía muchos problemas y al teatro le ha pasado lo mismo. Sacar conclusiones a partir de periodos tan cortos me parece muy difícil, sobre todo porque vivimos en un entorno muy inestable. Por otro lado es verdad que el presente de las salas de cine está sufriendo. Por cierto, que la pandemia se cuela también en la película como un elemento más. Sí. Siempre he hecho un cine del aquí y de ahora. No digo que no pueda hacer una película de época o futurista, pero me ha interesado el aquí y el ahora. Igual que cuando hice 'Hermosa juventud' para mí era muy importante dejar una huella de lo que había sido la crisis del 2008 en los jóvenes, o cuando hice 'Tiro en la cabeza' me parecía muy interesante dejar una huella de lo que era el terrorismo, pero además el mismo año en el que ocurrió, aquí me pasó igual. Estaba haciendo una película, ocurrió una pandemia y me pareció importante dejar huella de ese momento histórico. Un momento que retrata con mucha presencia de teléfonos móviles, pero poca comunicación. Sí. Me acuerdo que cuando salían los primeros móviles inteligentes se decían que iba a ser una cosa que liberaba y democratizaba. Yo creo que ni lo uno ni lo otro. Se ha convertido en una herramienta de control terrible. Yo incluso a veces con mis propias hijas quiero saber dónde están a todas horas. En otras épocas la gente circulaba con más libertad. Antes nos controlaban los gobiernos, que no es que fuera muy agradable, y ahora nos controlan los gobiernos y los propios ciudadanos. Aunque yo uso el móvil me parece que se parece más a una droga o a una anestesia que a una idea liberalizadora. DE SAN SEBASTIÁN A PAMPLONAJaime Rosales abrió este lunes la duodécima edición del ciclo De San Sebastián a Pamplona, con la que, justo después de clausurarse el festival donostiarra, los cines Golem presentan en Pamplona una selección de las mejores películas que se han podido ver allí, en versión original subtitulada. Este martes se podrá ver 'Una bonita mañana' de la cineasta francesa Mia Hansen-Løve, en torno a una madre soltera que cuida de su padre y reencontrará el amor en un viejo amigo. La película será presentada por Quim Casas, crítico de cine y miembro del Comité de Selección del Festival. El director donostiarra Mikel Gurrea, una de las sorpresas de esta edición, presentará el miércoles virtualmente su película 'Suro', en la que una pareja se proponen construir una nueva vida en los bosques, hasta que emergen sus diferentes puntos de vista. El jueves se podrá ver en primicia la Palma de Oro, que parcipó en la sección Perlak. 'El triángulo de la tristeza', de Ruben Östlund es una ácida sátira del capitalismo. y será presentada por Joxean Fernández, miembro de los comités de Dirección y Selección del festival. El ciclo concluirá el viernes con 'Walk up', de Hong Sang-soo, que lleva al espectador por esta incursión en la cotidianidad coreana. Será Jose Luis Rebordinos, director del festival, quien de las claves de la película en un vídeo.

Diario de Navarra

Jaime Rosales, director: "Hay dos polos que detesto, el entretenimiento vacío y la propaganda ideológica"

Tras su reciente paso por el Festival de San Sebastián, el 14 de octubre se estrena en cines 'Girasoles silvestres' pero antes, este lunes, su director se acercó a los Golem para presentar la película al público pamplonés

Comentarios

El Gobierno de Navarra aumenta el gasto para captar dos nuevos vuelos desde Noáin pero elimina los destinos internacionales

Sanidad, Educación y Hacienda encabezan las quejas al Defensor del Pueblo de Navarra

El Levante convoca a su afición para recibir al autocar del equipo ante Osasuna

Barcina a Araiz (EH Bildu): "Le estoy agradecidísima de que crearan la Oficina Anticorrupción y me dieran credibilidad"

Azkoyen planteará en junta convertirse en una sociedad de cartera y repartir un dividendo total de un euro