Diario de Navarra

Artistas del prestigio de Pablo Ruiz Picasso o Francis Bacon pudieron anunciar la Feria del Toro de Pamplona. No fue una quimera. La Casa de Misericordia intentó que ambos pintaran el cartel promocional del ciclo taurino pamplonés, pero por una u otra razón sus pinceles no se pusieron manos a la obra sanferminera. Lo mismo, o parecido, pasó con otros artistas del renombre de Jorge Oteiza, Agustín Ibarrola o Eduardo Chillida. Son historias que demuestran “el esfuerzo” que hicieron desde la Casa de Misericordia para elevar el valor de una colección, la de la Meca, que cuenta en todo caso con carteles firmados por pintores del nivel de Fernando Botero, Remigio Mendiburu, Eduardo Úrculo, Luis García Campos o Antonio Seguí, además de buena parte de los artistas más destacados de Navarra. La Meca, y su Comisión Taurina, en la que trabajaron arquitectos como Fernando Nagore y Fernando Redón, artistas como Ignacio Cía o Pío Guerendiáin o el que fuera subdirector de Diario de Navarra Fernando Pérez Ollo, entre otros, puso su empeño y sus “contactos para dar un regalo a la ciudad y sus fiestas” a través del cartel. Un obsequio no solo simbólico. El encargo suponía recibir un cuadro original de cualquiera de estos artistas, por lo que tenía mucho de “inversión patrimonial”. Lo dice José Javier Azanza López, historiador del arte y profesor de la Universidad de Navarra. Este miércoles en el Museo de Navarra contó estas historias en una conferencia que servía para completar lo que ya se avanzaba en una vitrina de la exposición de carteles de la Feria del Toro que el propio Azanza comisarió en el Condestable. También se pueden encontrar en el libro-catálogo que ha escrito y que vende la Meca. Azanza insiste en decir que estas historias no son la crónica de “un fracaso”, sino, al revés, un reflejo de los esfuerzos de la Meca por mejorar su colección de carteles y ofrecer a Pamplona una obra de categoría. En ese sentido, señala, sirven incluso “de homenaje”. También quieren realzar el trabajo de archivo que realiza la Casa de Misericordia, con Beatriz Itoiz al frente, para guardar cartas, documentos, fotografías… que ayudan a desvelar qué ocurrió. PICASSO Y BACON Curiosamente, del caso del que no quedó vestigio material alguno fue el más llamativo, el de Pablo Ruiz Picasso. Azanza lo conoció en unas entrevistas a Ignacio Cía y Fernando Redón que realizó en 2006 junto a Ignacio Urricelqui. Ambos recordaban que le enviaron un ofrecimiento para que se encargará del anuncio de 1972, año en el que se conmemoraba medio siglo de la plaza de toros pamplonesa. Le mandaron aviso al sur de Francia, donde vivía entonces el artista malagueño. Tenían esperanzas. El toro es un motivo recurrente en la obra de Picasso, que además, en los años 50, había pintado carteles anunciadores para las corridas de toros que se celebraban en la localidad francesa de Vallauris. Pero no hubo suerte. “No recibieron respuesta”. Ese año fue el propio Fernando Redón quien se encargó del cartel, una composición fotográfica que encuadra la mitad del rostro de un toro. Del encargo fallido del que sí se guardan documentos y correspondencia es el que se hizo al irlandés Francis Bacon, uno de los artistas más importantes del siglo XX. En la Meca sabían que el pintor había manifestado interés por conocer los Sanfermines, así que decidieron invitarle a las fiestas de 1974. Conocer aquel ambiente podía ser la estrategia perfecta para pedirle que firmara el cartel del año siguiente. A través de la galería Malborough, y gracias a las gestiones del arquitecto navarro Estanislao de la Quadra-Salcedo, Ignacio Cía consiguió enviarle una carta. Sin embargo, el irlandés rechazó el ofrecimiento. Se mostró agradecido, pero en esas fechas tenía previsto viajar a Sudáfrica, donde tenía familia. “África se nota en ese instinto primario que hay en la obra de Bacon”, apunta Azanza, que añade que la tauromaquia tampoco era del todo ajena a su obra. Tampoco fructificó la intentona de 1981 con Eduardo Chillida, un artista sin relación con lo taurino, pero sí con la cartelería, ya que había firmado afiches de las Olimpiadas de Munich o del Mundial de fútbol de 1982. Las gestiones que inició Fernando Redón no llegaron a buen término, como tampoco lo hicieron las que intentaron convencer en 1984 a dos notables pintores nacionales, Josep Guinovart y Rafael Ruiz Balerdi. Ese intento chocó con el estilo de ambos artistas, entonces ya del todo abstracto. “En la colección de la Feria del Toro hay estilos muy diversos, alguno roza incluso lo abstracto, pero siempre hay algún elemento figurativo que remite al toro”, aduce Azanza. El caso que es Ruiz Balerdi llegó a enviar unos dibujos en ceras de colores, lo que llamaba unas “tizas” rebosantes de color. Los miembros de la Comisión intentaron lograr una obra más “terminada”, pero no fue posible. Demasiado abstracto para una fiesta nada abstracta. El último intento que no fructificó fue el de Eduardo Arroyo, en 1999. Se trataba de uno de los artistas españoles de mayor proyección internacional y acababa de protagonizar una exposición antológica en el Museo Reina Sofía. Además, era un gran aficionado a los toros. “En aquellos años se había dado un salto de calidad en los carteles”. Los de los años anteriores los habían firmado Úrculo y dos colombianos ilustres, Ricardo Cárdenas y Fernando Botero. Pero lo de Eduardo Arroyo no salió. El cartel lo pintó ese año un autor navarro, Tomás Muñoz Asensio. “La Meca siempre ha buscado un equilibrio y combinar artistas de nivel nacional o internacional con firmas navarras, en ocasiones como reconocimiento a pintores veteranos y en otras como impulso a los jóvenes”. En 1974 Oteiza dijo 'no' a la Meca y la Meca dijo 'no' a Ibarrola El año 1974 debió de ser un quebradero de cabeza para la Meca. Habían aceptado la idea del pintor navarro Pedro Manterola de encargarle el cartel de ese año a Jorge Oteiza, que vivía entonces en Irún y era desde hace años un artista de referencia internacional. Oteiza, “que había mostrado interés por los toros y por figuras como Manolete”, apunta Azanza, aceptó en un principio, pero se arrepintió. Tenía demasiado trabajo: en aquella época preparaba una gran exposición en la galería Txantxangorri de Hondarribia. Eso sí, sugirió un nombre: el de Agustín Ibarrola. El vizcaíno trabajaba entonces en obras de fuerte carga social, y un cartel como el de la Feria del Toro podía darle una gran resonancia. Les mandó el boceto que puede verse en la página anterior, de clara resonancia política, en un año convulso: en los estertores de la dictadura, proliferaban las huelgas obreras, los episodios de represión policial y ETA había llegado a matar en diciembre del 73 al presidente del Gobierno, Carrero Blanco. Los miembros de la Comisión Taurina de la Mecha no aceptaron la obra de Ibarrola. Querían evitar “cualquier conflicto o desorden social que pudiera hacer peligrar la celebración de las fiestas de San Fermín”.El caso es que eran finales de marzo de 1974 y la Meca no tenía su cartel. Así que regresaron al inicio de la cadena: Pedro Manterola, que firmó un colorido y rompedor trabajo.

Diario de Navarra

La Meca pidió a Picasso o Bacon pintar el cartel de la Feria del Toro

También ha tratado de convencer sin éxito a artistas como Chillida, Guinovart, Rafael Ruiz Balerdi o Eduardo Arroyo

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