Diario de Navarra

Manuela Serra no deja de sonreír y reír. Aunque hable de experiencias tristes y cuente que dejó el cine porque maltrataron su primera y única película, que terminó de rodar en 1985. Después de 36 años casi invisible, O Movimento das Coisas comenzó a comercializarse el año pasado y ahora es considerada una obra maestra. Con ella visitó este miércoles Punto de Vista y regresó a Lanheses, el pueblo del norte de Portugal en el que filmó una jornada de trabajo protagonizada por tres familias, los sonidos y el silencio. ¿A qué se dedica? Estoy jubilada, soy vieja, tengo 73 años [ríe]. Pinto, bordo. Me gustan mucho las telas y trabajo mucho con ellas. Escucho mucha música. Y también hago tareas domésticas [ríe]. Desde que dejé el cine, más o menos en 1990, hice mucha artesanía y vendía en anticuarios. Hay quien escribe un libro y dice no ser ni sentirse escritor. Usted rodó una película, ¿se considera cineasta? Sí. Una cineasta tardíamente reconocida. En mi vida fue una decisión muy dura dejar el cine. Portugal es muy pequeño y muy pobre, y para tener subvenciones para el cine vale todo: golpear, insultar, ser desconsiderado con el resto de personas, que las chicas guapas seduzcan a quien sea para conseguir estas ayudas... ¿Y eso le ocurrió a usted? Sí. No quise ser el lío de ningún señor, y no me ayudó. Tampoco no ser de ningún partido político. Pero usted formaba parte de una cooperativa de cine. ¿No encontró apoyo allí? Todo lo contrario. Mi película fue boicoteada en la misma cooperativa. La persona que trabajaba como montadora estaba drogada y cortó la película, y tuve que ir recogiendo por el suelo los pedacitos para recomponer la película. Y el líder de la cooperativa, un cineasta, me pegó y robó dinero, más que lo que costaba la película. Fue a pedir dinero para la película, pero se quedó con él, terminó con la cooperativa, convenció a los demás miembros que se fueran con él y montó otra cosa. Así que casi es un milagro que la película se terminara... Estuvo tres años parada por ese robo de dinero, ya que era necesario justificar ante las autoridades el uso de ese dinero. Conseguí otras ayudas para poder terminarla. Vamos al momento de hacer el filme. ¿Iba a llamarse Mujeres? Ese fue otro problema. Había unas mujeres que querían correalizar conmigo la película. Pero resultó que en verdad querían apropiarse de ella, hacerla con sus ideas. Me veían tímida y pensaron que podían apropiarse de ella, lo que a mí me llevó a darme cuenta de que era muy capaz de hacer una película. ¿Y qué quería contar en ella? Quería hacer una película sobre la forma de sentir, de cualquier manera. La sensibilidad es muy importante en el arte. Y el pueblo fue un pretexto. No solo eso, además mostrar mi gusto por el campo y su estética. Y mostrar a mujeres, siempre: quería encontrarme con el mundo femenino. Lo encontró. La película está repleta de mujeres. Los hombres son un complemento [ríe]. De hecho, el hombre que más habla está de espaldas a la cámara. [ríe] Tuve que hablarlo con el cámara porque él no quería que fuera así el plano. Pero yo me empeñé: las mujeres de frente. De todas formas, es la diferencia entre un portugués y un belga: el cámara era belga y este lo aceptó, pero el portugués hubiera protestado. También se ven muchos trabajos, del campo, y se escuchan muchos sonidos y a la vez silencios. Es muy importante el sonido y el silencio. En las ciudades ya no tenemos silencio. Sus habitantes ya no saben lo que es, y esto es muy grave. He leído palabras muy bonitas hacia su película. Me quedo con una que dice que son imágenes “filmadas con una completa fe en el ser humano”. [sonríe]. Es verdad. Me puse a disposición de ellos [los habitantes]. Me despojé de todas mis defensas. Me desnudé junto a ellos. ¿Y cómo fue su llegada allí? Fui a hablar con el sacerdote del pueblo para pedirle que me orientase sobre familias con unas características determinadas: una familia en la que hubiera una mujer joven que trabajase fuera del pueblo, una familia entera que trabajase en el campo y una familia en la que hubiera mujeres ancianas. Y le abrieron los brazos. Fue despacio. Al principio me sentaba en un rincón a verlos trabajar, sin intervenir. Y poco a poco fue pidiéndoles cosas, “¿puede pasar de aquí para allá sin mirar a la cámara?”, y ellos iban entrando en la película. Así la fui construyendo. Si hubiese tenido más dinero, me habría quedado más tiempo para ver cómo era la relación entre ellos y sus animales. Pero no tuve la posibilidad. Me dio mucha pena. La película no visitó muchos festivales, y de hecho no se comercializó, ha sido ahora, más de treinta años después. Treinta y seis. Cómo lleva la cuenta... [ríe] Sí, porque se habla mucho de eso ahora. Es una película que ha estado casi invisible, ¿qué ha hecho para que no desapareciera? Se hicieron cuatro copias que quedaron depositadas en el Instituto Portugués del Cine. La Filmoteca la proyectó de vez en cuando y estuvo también en algunos festivales. Luego ya me olvidé de que la había hecho. A partir de 2000 me olvidé completamente del cine, de quien había conocido, de lo que había leído... No quería saber nada del asunto. ¿Por aquella experiencia? Y no solo de la cooperativa, también de otras instituciones, que la trataban como por encima del hombro. Era como si al proyectarla me hicieran un favor. Cuando le comentaron de comercializarla el año pasado, ¿qué pensó? Ya antes, en 2011, en los Encuentros del Cine (Portugal) un grupo estuvo interesado en la película, la vieron y les gustó mucho, entre ellos Marta Ramos y José Oliveira, que están aquí [en Punto de Vista]. Después en 2019 fue seleccionada en el Festival de Lumière de Lyon, donde tuvo mucho éxito y fue considerada una obra maestra. Y luego comenzó a interesar en Portugal. Porque esto es lo que suele ocurrir allí: si algún extranjero, sobre todo si es francés, dice de algo que es bueno, entonces es bueno [ríe]. ¿Y qué le supone estar visitando festivales para hablar de ella? A veces me parece irreal, extraño, aunque cuando luego hablo con personas como tú, ya no [ríe]. ¡A los portugueses les ha costado 36 años entender! No se hace lo que le hicieron a mi película. ¿Es posible que el cine documental no estuviera valorado? Así era, era considerado de segunda. Además, en esta película está tan incardinada la parte documental con la de ficción que tal vez no fueron capaces de apreciarlo, cuando pienso que es un buen trabajo de mezcla. ¿Ha hecho las paces con el cine? Lo veo cuando me llaman a ir a verlo, cuando me sacan de mi zona de confort. He estado en festivales donde he visto buen cine portugués. Pero en verdad perdí la motivación de ir a ver cine. Ha influido también que a nivel económico he tenido una vida muy dura, de la artesanía no se vive... Siempre me ayudó mi madre. ¿Pero es feliz? Sí [se para a pensar]. La felicidad es algo que se aprende a vivir. Es creatividad. Si eres creativa, puedes crear momentos de alegría a tu alrededor, en tu vida [se calla]. Yo tenía un hijo que murió en 1999 y a partir de ahí, ni cine, ni lectura, ni nada: me gusta mucho bailar, había cerca de casa un bar donde ponían música y me iba casi todas las noches a bailar. Vuelvo a la película. Ahora que visita festival, ¿qué es lo que más le gusta contar de ella? El encuentro humano que hubo en ese pueblo. Ellos [los habitantes] son personas muy observadoras y les gustaba lo que veían. Por eso fue un encuentro. Cualquier trabajo en el que hay armonía -y en el rodaje de aquella película hubo mucha armonía entre el pueblo y el equipo-, sale bien. Cuando hoy ve la película, ¿qué piensa? Me gusta. La sigo encontrando muy bonita. Todavía me atrapa, me engancha [sonríe]. DNIManuela Serra (Lisboa, 31 de mayo de 1948) estudió cine en el Institut des Arts et Diffusion (Bruselas), de 1971 a 1974. Trabajó como ayudante de montaje para Deus, Pátria, Autoridade, en varios mediometrajes y en un filme de Rui Simões y fue cofundadora de la Cooperativa de Cine VIRVER, en la que fue guionista, productora y editora. Entre 1979 y 1985 produjo, dirigió y escribió el guión de su primera obra, O Movimento das Coisas. En 1990 empezó a escribir el guión de una segunda película que nunca llegó a ser rodada.

Diario de Navarra

Manuela Serra, cineasta: “Hace 36 años miraron mi película por encima del hombro, y eso no se hace”

Necesitó seis años para terminar su primer filme, ‘O Movimento das Coisas’, y fue el último, en 1985: le hicieron sufrir, piensa que su película fue maltratada y dejó el cine, “una decisión muy dura”

Comentarios

Lisci: "Es importante celebrarlo, ya veremos de quién es la culpa"

Iñigo Pérez: "He sufrido porque quería llegar a Europa y que Osasuna se salvara"

Anaitasuna pierde el tren Asobal

1:40:75 minutos de pura angustia en las ondas hertzianas

Kike Barja: "No podemos acabar así la temporada y hacer sufrir así a la gente"