Diario de Navarra

Sobre San Ignacio se ha escrito y filmado mucho. “Es un personaje tanto amado como odiado, desde el ámbito histórico y político, siempre ha sido conflictivo”, apunta el director Imanol Rayo Barandiaran (Arbizu, 1984) antes de advertir que él, precisamente, siempre ha sentido atracción por lo que va contracorriente. Con su último proyecto lo demuestra con creces. Rayo ha dirigido Iñigo, una película que se centra en el momento fundacional del personaje, justo después de la larga convalecencia que pasa el soldado Iñigo de Loyola traer caer herido en Pamplona en el año 1521 y antes de transformarse en soldado de Dios y fundar la Compañía de Jesús. Esa conversión siempre le había llamado la atención a Rayo. “No desde el punto de vista iconográfico”-aclara- “sino del poso de verdad que tiene y cómo se puede traducir eso como materia de arte o materia fílmica en este caso”, explica. “Siendo un personaje que creó una orden en la que el factor intelectual ha sido uno de sus grandes rasgos característicos, me parecía que debía tratarse con seriedad, al margen de la leyenda o el folklore, incluso del habitual formato de película histórica”, apunta. En Iñigo no se dice una sola palabra. Rayo lo ha planteado como una experiencia inmersiva para el espectador. Arranca en la casa natal de Azpeitia donde se recuperó después de que una bala de cañón le hiriese la pierna izquierda en Pamplona, donde luchaba con las tropas castellanas, y le acompaña en su largo peregrinaje hacia Jerusalén, pasando por Montserrat y Manresa, donde pasó casi un año a la intemperie, descubriendo al Dios que habitaba en todas las criaturas. El tiempo parece detenerse a su alrededor mientras en su interior tiene lugar su proceso espiritual. No pretende Rayo hacer justicia de nada, él lo que hace son preguntas, entiende así el cine. La película fue una iniciativa personal suya. “Desde hace años tenía cierta intriga no por la figura, sino por los primeros jesuitas, tenía cierto carácter mítico para mí, quería hacer algo en torno a eso”, recuerda. Esa película en su cabeza siempre apuntaba a esa esencia, a la conversión del personaje. Y todo eso que tenía reflexionado desde hacía tiempo, se activó en la pandemia. “Salvando las distancias guarda ciertas similitudes con el encierro que tuvo este personaje a raíz de romperse la pierna en Pamplona y estar unos meses encerrado entre cuatro paredes”, cuenta Rayo. “Un personaje de los que Baroja llamaría ‘de acción’, que toda su vida ha dedicado a estar en activo, de aquí para allá, gente de buena clase, militar, de pronto experimenta un cambio de ritmo radical en el que tiene que estar postrado; eso te cambia internamente, sea para un lado o para otro, se produce un cambio de ritmo radical, plantea un detenimiento”, señala el director. Cinco siglos después, otro confinamiento le empujó a él a hacer realidad el proyecto. Rayo llamó a Javier Aguirre, su director de fotografía habitual, y le planteó la posibilidad de hacer una película así, con luz natural, en poco tiempo, una película largamente meditada pero que iba a ser fácil de ejecutar. Una vez reclutado Aguirre, llamó al actor Javier Godino para que interpretara a Iñigo. “Para mí fue un trabajo meditativo de entrega a una fuerza superior, que se encontraba sobre todo en esa naturaleza casi virgen después de tantos meses de pandemia sin humanos cerca; esos helechales, los hayedos, los animales… eso nos transportaba a otra época”, señala el actor de El secreto de sus ojos. Godino, que participó curiosamente en Ignacio, el primer jesuita, una película filipina sobre el santo que se rodó en Artajona en 2015, sentía la necesidad de confesarse antes de empezar el rodaje, para acercarse a la figura de su personaje. Llevaba sin hacerlo desde los 17 años. “Lo fui procrastinando hasta que dos noches antes del rodaje, paseando por Madrid, tuve la fortuna de cruzarme con un sacerdote con el alzacuellos suelto y le abordé en la calle Santiago”, relata el actor. “Resultó ser el obispo auxiliar de Madrid que además es jesuita, tuvimos una conversación teológica que para mí fue más que una confesión”, apunta. La película se ha hecho de una forma muy mediata. Iker Ganuza, de Lamia Films, también se animó a formar parte de ella más tarde. “Fue una pieza clave para dar solidez al proyecto”, explica Rayo. La propia casa-torre familiar de Loyola acogió el rodaje de los planos iniciales que corresponden al Flos Sanctorum, el libro que leyó Iñigo en su encierro, o a La Anunciación de Jan Provost, una tabla flamenca que se dice que Isabel la Católica regaló como regalo de bodas a Magdalena de Araoz, que era su cuñada. El resto, prácticamente el 90% de la película de 85 minutos, fue rodado en Arbizu, el pueblo de Rayo. “Guarda un aspecto muy estrecho con lo que probablemente habría sido la cuenca del Urola y Azpeitia hace 500 años, una zona que hoy está bastante industrializada”, argumenta. El rodaje fue especial porque eran solo cuatro personas y rápido, a toma única, “aceptando los hipotéticos accidentes que te puedes encontrar”, explica el director. “En esta época que vamos a mucha velocidad es una película de detenimiento, de contemplación y tiene ese carácter a contracorriente”, añade. La cámara se limita a ser testigo mudo de los hechos. “Imanol, que es un director único, muy preciso y muy especial, me dijo que solo tenía una cosa que trabajar: la cojera que iluminó al santo. Y dejarme llevar”, recuerda Javier Godino. “Para mí Íñigo ha sido de las experiencias más bonitas que he tenido rodando, de los personajes en los que he estado más concentrado, disfrutando del silencio, de la naturaleza y de una profunda calma interior”, asegura. Rayo quería adentrarse lo mínimo en la historiografía, se propuso ser lo más impreciso imposible, ya que entendía que lo importante es que el espectador tenga una experiencia inmersiva y sensorial fuerte en la sala de cine. “Mi experiencia como operador de cabina [trabaja en los cines Golem] favorece también el estudio de ciertos aspectos de las películas desde el punto de vista interno, las proporciones ideales y el valor que tiene que tener cada plano, sabiendo de antemano qué efecto vas a encontrarte luego en la pantalla grande”, señala. “En este momento en el que reinan las pantallas individuales me parece un lujo, la película tiene ese carácter de pequeña rareza en tiempos frenéticos”, admite. De algún modo aquí Rayo lleva al límite los postulados formales que se apuntaban ya en sus dos largometrajes, Bi anai (Dos hermanos, 2011) e Hil kanpaiak (Campanadas a muerto, 2020). La película puede escucharse también como todo un tratado de zoología por la cantidad de sonidos que se escuchan en la naturaleza. “Todo lo que concierne al personaje está contado con el sonido, la premisa en la que se basa la película que es la frase de Georges Bernanos de que el primer paso se da hacia dentro y en silencio”, explica el cineasta. “Aquí más que nunca cada espectador crea la película viéndola, en base a su experiencia personal como ser humano y cómo ha afrontado la vida”, añade. La película se estrenará el 27 de septiembre en la propia Basílica de Loyola, junto a la casa natal del santo. Fue una idea de la Compañía de Jesús, que ha acogido la película con los brazos abiertos. “Me pareció magnífico, así se cierra un circulo de 500 años en el mismo lugar de los hechos”, apunta Rayo. Será en una pantalla grande dentro del templo, donde reverberarán todos esos graznidos, zumbidos, ululaciones, balidos, aullidos y cantos de animales que acompañan a Iñigo en su viaje. “Creo que prácticamente será el único pase público de la película”, aventura su director. “Luego probablemente vaya por otros cauces, en cualquier caso no desde un punto de vista comercial, la iniciativa ha sido siempre altruista de los colaboradores, la intención ha sido muy idealista en el sentido de crear una película bien hecha independientemente de lo que vaya a pasar, es algo que probablemente te ocurre una vez en la vida yen mi caso era ésta”, concluye.

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