Diario de Navarra

Mikel Serrano no usa la palabra imposible. Primero acepta el reto y luego piensa cómo convertir Bilbao en el Londres del siglo XIX para 'Handia', construir una montaña de basura de diez metros de altura en el jardín de un adosado de Egüés para 'Ventajas de viajar en tren', o 'Akelarre', la película ambientada en el siglo XVII para la que creó desde interiores palaciegos a cabañas de pescadores y carruajes de inquisidores. La película ha sido una de las sorpresas de este año tras recibir nueve nominaciones para los Goya, entre ellas la de Serrano, como mejor director artístico. La película dirigida por Ignacio Agüero se ambienta en el País Vasco en 1609. Los hombres de la región se han ido al mar, y unas jóvenes se divierten en una fiesta en el bosque cuando llega el juez Rostegi, encomendado por el Rey para purificar la región de brujería. Este año si gana, recibe el premio en su propia casa. ¿Tiene preparado ya el set? Es especial, sí. Sí que vamos a ir de traje, al final la situación te lleva a que todo sea más relajado pero la idea es conservar un poquito esa magia de otros años y ese rollo de ponernos un poquito guapos, que al final no estamos así todos los días. Intentaremos que el traje haga juego con el sofá de casa [risas]. Es su tercera vez en esta situación, con un Goya ganado, ¿lo afronta con otra tranquilidad? Sí. Haber pasado por la misma situación te aporta más tranquilidad, lo que no quiere decir que no te produzca ilusión, al contrario. La ilusión es la misma pero ya me he visto en la situación de llevarme el premio la primera vez, la segunda no, con lo cual ahora estoy en la tercera, a disfrutarlo y a ver qué ocurre. Lo que sí se repite en cierto modo es la sorpresa de 'Akelarre', con 9 nominaciones, ¿le recuerda a Handia, que en su año también dio el campanazo? Tiene ciertas similitudes la situación. Es cierto que en este caso nos ha pillado un poco dispersados a todos, y luego el hecho de no poder vernos en la gala va a ser diferente, porque vamos a compartir lo que haya que compartir a distancia. Ha sido sorpresa Akelarre, sí, sobre todo en un año como éste, en el que las salas de cine han sufrido, que la película tenga cierta repercusión ha supuesto una sorpresa y mucha satisfacción. 'Akelarre' presenta dos mundos que chocan a los que usted debía dar forma, ¿ha sido un doble trabajo? Al final cada historia requiere de un diseño personalizado de la imagen, que tiene que ir en consonancia con la historia que se cuenta y aportar lo que tiene que aportar para que la historia narrativamente funcione. En este caso el juego bonito con el que trabajamos en 'Akelarre' es precisamente ése, el de un mundo que existe con unas características que se ve invadido por ese otro mundo que viene de fuera y que trae otra filosofía, otras pretensiones, y cómo chocan, conviven y van adoptando cada uno su forma. ¿Cuanto más difícil es el reto, más estimulante es el proyecto? Cualquier reto que se le plantea a uno hace que se supere la fase de dudas o de miedo e intente crecerse y superarlo. Al final superando retos es como vamos tirando para adelante, al menos en nuestro trabajo. Cualquier proyecto que te llegue siempre supone un reto, por un lado o por otro, y es muy estimulante. Jo, cuando llegas a casa y dices: “¡Esto cómo narices lo voy a hacer!” Es una de las cosas que más nos engancha de nuestro trabajo, que no sea algo en lo que acabemos cayendo en una cierta monotonía. No tienen un manual del director de arte, para cosas además que en muchos casos no se han hecho antes. No, no hay un manual, pero siempre es importante ante algo que no has hecho buscar a alguien que haya hecho algo parecido y formarte en cómo lo ha hecho, o investigar, porque siempre la experiencia ya no personal sino la que tienen los demás aporta mucho. Es la forma más interesante de trabajar. Cuando tienes la sensación de que eres el primero al que le toca arriesgas y a veces metes la pata y otras sales de pie. ¿Tiene algún referente? Nombres concretos, no. Hay gente haciendo cosas increíbles fuera del Estado y dentro del Estado. Al final cuando abordas un proyecto buscas referencias en torno a imágenes que ya se hayan trabajado, y vas descubriendo y fijándote un poco. Este año ha hecho también en Navarra 'Ilargi Guztiak' ('Todas las lunas'), de Igor Legarreta, que por la situación ha retrasado su estreno, otra película de época y con atmósfera propia. ¿Cómo fue? Espero que 'Ilargi guztiak' tenga el momento que se merece porque es una película muy especial de la que estoy muy contento. En cuento a lo visual creo que es un proyecto que nos ha quedado muy bien, en el que se ve que hay una puesta en común de dirección, de dirección de fotografía, de vestuario, de dirección artística, maquillaje... que funciona muy bien. Se nota que es un trabajo redondo. Esperemos que cuando le llegue el momento sea una película de la que se hable porque claramente es una historia muy bonita, que tiene algo que ver con Akelarre en cuanto que es de época, que cabalga entre el cuento y la realidad histórica, con un personaje increíble de cine fantástico y a la vez real... ¿Le ha afectado este año raro? Por suerte tuvimos el parón que tuvo todo el mundo, que además nos pilló en pleno rodaje de 'Ilargi Guztiak', y más allá de superar ese shock en cuanto se pudo se retomó el proyecto y la verdad es que a pesar de que las dificultades para levantar proyectos el volumen de trabajo no ha bajado. Ahora está con 'Maixabel', un proyecto muy distinto de Iciar Bollaín sobre Maixabel Lasa, viuda de Juan Mari Jáuregui, asesinado por ETA en Tolosa, y en su posterior encuentro con los asesinos de su marido. ¿Cómo será? Sí, es una película totalmente diferente, mucho más ceñida a la realidad. Una película que estamos intentando hacer con todo el respeto del mundo porque estamos contando unos hechos reales, con unos personajes reales, y a la vez estamos trabajando para que la factura sea una factura cinematográfica y no sea cine documental. Ése es el reto ahora. ¿La propia Maixabel le ha hecho alguna indicación? Tuve la oportunidad un día de comer junto con parte del equipo con Maixabel y conocernos. Después no hemos hablado, la directora tiene más contacto con ella. A nosotros no nos ha llegado nada, supongo que estará satisfecha con lo que hacemos. Nosotros sí lo estamos. Creo que estamos haciendo el trabajo que queríamos hacer, la cosa va bien, y veremos a ver la reacción del público. DNI Mikel Serrano Lecea (Pamplona, 1975) tras estudiar en la Ikastola San Fermín y Bellas Artes de la Universidad del País Vasco de Bilbao, se fue metiendo poco a poco en el mundo del cine. En 2001 y 2002 fue asistente de decoración en sus primeras películas, antes de ejercer como director de arte en algunos cortos. Fue Loreak, en 2014, su primer proyecto grande, y le siguieron Amama (2015) y Operación Concha (2017), entre otras. Pero fue Handia (2017) la que le brindó su primer Goya. Con Ventajas de viajar en tren (2019) volvió a estar nominado, y después ha trabajado en Akelarre e Ilargi Guztiak. Actualmente está inmerso en el rodaje de Maixabel, con Icíar Bolláin. Está casado y afincado en San Sebastián.

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Mikel Serrano: “En este trabajo superando retos es como tiramos adelante”

Mikel Serrano vivirá este sábado por tercera vez la experiencia de estar nominado en los Goya, con ‘Handia’ lo ganó en una noche épica para el cine vasco, y con ‘Ventajas de viajar en tren’, no. ‘Akelarre’ puede darle su segunda estatuilla

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