Diario de Navarra

Han actuado juntas en unas cuantos títulos, entre ellos Cossì fan tutte y Il viaggio a Reims en el Liceo de Barcelona, I Capuleti e I Montecchi en Baluarte o Alcina en La Monnaie de Bruselas. Este viernes, ambas se encargarán de inaugurar la nueva temporada de la Ópera de Oviedo, y lo harán con un díptico formado por dos propuestas inusuales, en las que ambas debutan. Puértolas interpretará el papel de Thérèse en Les mamelles de Tirésias, de Poulenc, basada en el texto surrealista de Guillaume Apollinaire. Por su parte, Beaumont protagoniza otro título de la ópera francesa del siglo XX, L’ heure espagnole de Ravel. Emilio Sagi firma la dirección escénica de ambos montajes. Sabina Puértolas, soprano: “Canto una partitura con muchos extremos” ¿Con ganas de pisar de nuevo el escenario? Sí, pensaba que no iba a llegar nunca porque las noticias no están siendo nada buenas. Por ejemplo, en La Coruña han bajado a 60 el número de personas que pueden asistir a los conciertos de los Amigos de la Ópera de La Coruña. Ha sido un jarro de agua fría. Es la primera vez que protagoniza ‘Les mamelles de Tirésias’, una obra atípica en el mundo de la ópera. ¿Qué particularidad tiene esta versión con Emilio Sagi como director de escena? Muchas de las obras que he hecho con Emilio Sagi tienen un tinte loco, de mucho color. Y esta obra, en particular, tiene muchos momentos surrealistas: los hombres van enseñando pierna y llevan taconazos, el vestuario es súper especial, el coro sale tomando unos biberones gigantes como si fueran bebés... Tiene momentos que son la marca de Emilio Sagi. En realidad, Les mamelles de Tirésias es una obra de teatro cantada. Hay muchísimo movimiento y es más visual que una ópera normal. ¿Ese espíritu lúdico también se refleja en el vestuario? Sí. Primero salgo con liguero y corsé, después con un uniforme militar y en la última parte me visto de cartomancienne (echadora de cartas), aunque debajo llevo un traje que me encanta, un frac con los hombros al aire que me parece muy elegante y sexy. Su personaje, Thérèse, cambia de sexo durante la función. Ella hasta las narices de ser ama de casa, de hacer la comida, de cuidar a los niños... Se cansa de estar bajo la autoridad de su marido y sueña con ser cualquier otra cosa: médico, chef de un restaurante, ministro... Así que yo me quito las tetas, que son dos globos, y mi marido (el barítono Régis Mengus) se pone vestido y tacones. El ritmo de la historia es trepidante, con una sorpresa detrás de otra. Es como un musical. Tratándose de una obra nueva para usted, ¿cuál ha sido su experiencia con la partitura de Poulenc? No es un compositor fácil, porque tiene muchos extremos. Yo canto en una zona central y de repente salta a unos agudos y sobreagudos sin previo aviso, y eso es complicado de hacer. He tenido que dedicarle más tiempo de lo habitual. Ya empecé a estudiarla durante el confinamiento. Ha hecho unas cuantas producciones con Emilio Sagi. ¿Qué significa en su carrera? Emilio me ha dado oportunidades importantes y sabe sacar lo mejor de cada uno. Lo considero una persona muy importante en mi trayectoria y me fío ciegamente de él. Si Dios quiere y el bicho nos deja, en octubre volveré a hacer con él Il turco in Italia en el Palacio Euskalduna de Bilbao. En marzo hubo que cancelar el estreno de ‘Aquiles en Esciros’ en el Teatro Real. ¿Se va a poder reprogramar esta producción? Sí, pero tendrá que ser dentro de unos años. Es una reorganización complicada, porque los cantantes ya tenemos contratos firmados para las próximas temporadas. Como la ópera se programa con varios años de antelación, hay reprogramaciones que no voy a poder hacer porque ya tengo el calendario ocupado. “Cuando cantas con la mascarilla, te ahogas” Para un cantante, la mascarilla es un auténtico hándicap. “Tenemos que cantar y llenar nuestros pulmones de aire con nuestra boca y nuestra nariz dentro de ella. Nos ahogábamos en los ensayos, pero lo hemos hecho para que no hubiera ningún riesgo”, explica Puértolas. Le preocupa que las medidas sanitarias sean cada vez más estrictas con el mundo de la cultura. “Somos como el chivo expiatorio. Llevamos ya muchos meses en el limbo, sin saber a qué atenernos. Tenemos familias y facturas, pero estamos a expensas de lo que diga Sanidad o el consejero de turno. Es un jaleo. A mí me parece una vergüenza que de un día para otro te puedan bajar el aforo de 400 personas a 60. Luego ves cosas como el Festival Starlite de Marbella, donde el público al final se quitaba la mascarilla para beber champán”. En cuanto al hecho de actuar ante un público enmascarillado, señala que supone más esfuerzo. “Como no ves el rictus de la gente, no puedes intuir nada. Tienes que dar todavía más de ti, porque piensas que no le estás llegando al público”. Maite Beaumont, mezzosoprano: “Hago algo muy distinto a lo que estaba acostumbrada” ¿Cómo ha vivido estos últimos meses? La última función que canté fue Alcina de Haendel en Hamburgo, la primera semana de marzo, y luego ya empezaron las cancelaciones. Tenía previsto actuar en el Liceo de Barcelona (La clemenza de Tito), en Madrid y en el Festival de Granada, pero todo se canceló. Este estreno en Oviedo es lo primero que hago. Y además afronta su debut en ‘La hora española’ de Ravel. Sí, trabajar un nuevo personaje siempre es un momento muy bonito de creatividad, porque lo construyes desde cero. Musicalmente, también es muy distinto a lo que yo estaba acostumbrada anteriormente. No tiene nada que ver con Donizetti o con Verdi. Interpreta a un personaje poco habitual en el mundo de la ópera, donde casi siempre vemos a mujeres sufridoras. Totalmente, porque Concepción es una mujer que quiere divertirse, aunque no le veo una lectura tan política como la de Les mamelles de Tirésias, que habla de las condiciones sociales. En La hora española, la trama es muy graciosa. Concepción está casada con un señor mayor que es relojero y está esperando a que él se vaya para estar con sus amantes. Tiene el ritmo de una comedia de enredo. ¿Qué destacaría de la música de Ravel? Me parece muy sensual, fina, sutil y elegante, pero tú le tienes que dar los colores y el tono. Es como una paleta que tiene diferentes colores. Ya había trabajado con Emilio Sagi en ‘Il viaggio a Reims’. ¿Cómo ha sido esta segunda experiencia? Él me ha ayudado a construir el papel, pero también me ha dado libertad para que yo pueda hacer mi propia interpretación. Lo que más me gusta es que me deja ser yo misma y he podido aportarle algo mío a Concepción. Sobre todo nos hemos centrado en contar la historia, como si fuera una obra de teatro cantada. No es tan loca como Les mamelles de Tirésias. Son dos historias completamente diferentes, pero se compaginan muy bien para ofrecerlas juntas. ¿Es su primera vez en la Ópera de Oviedo? Sí. Me habían invitado varias veces, pero hasta ahora no había podido cuadrarlo. Llevo un mes con los ensayos y me he quedado sorprendida de lo bonito que es Oviedo. Cuando salimos por la ciudad, tratamos de estar siempre las mismas personas, ya no nos mezclamos tanto como antes, cuando nos íbamos todo el equipo a cenar juntos. Tomamos nuestras precauciones, pero hay que salir algo, hay que vivir... ¿Qué planes tiene para los próximos meses? En noviembre interpretaré Così fan tutte en Sevilla, y el Día de Navarra cantaré la Novena Sinfonía de Beethoven en Baluarte. En marzo de 2021 participaré en un concierto sobre compositores navarros en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, junto con Sabina Puértolas y el tenor navarro José Luis Sola; también tengo la ópera Idomeneo con Les Talens Lyriques... Tengo cosas, y de momento parece que se van a hacer. “En escena, la distancia puede quedar natural” Beaumont, que reside en Hamburgo (Alemania) desde hace más de veinte años, reconoce que sintió “miedo” a contagiarse al tener que coger el avión para llegar a Oviedo. “Todos nos hemos hecho la prueba PCR para saber si estamos bien. Yo empecé a ensayar con la mascarilla KN95, para estar lo más protegida posible, pero los últimos días he estado con la quirúrgica. El lunes y el martes, que teníamos ensayo con la orquesta, ya hemos podido estar sin mascarillas”. El trabajo ha estado muy marcado por las distancias de seguridad, “pero tratando de actuar con la mayor naturalidad posible cuando estamos en escena”. “Por ejemplo, tengo un momento en el que bailo con el tenor. Mantenemos la distancia, pero tratando de que resulte natural”, cuenta. Tras su estreno en Oviedo, Beaumont regresará a Hamburgo. “Allí han decidido abrir la temporada de ópera con una obra que implica a menos personas de lo habitual, para minimizar el riesgo de contagio”.

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Maite Beaumont y Sabina Puértolas abren juntas la temporada de la Ópera de Oviedo

Las dos cantantes navarras protagonizan este viernes dos atípicas propuestas de ópera francesa del siglo XX

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