Diario de Navarra

Colaborador habitual del Festival Punto de Vista y autor del diseño sonoro de varios filmes, entre ellos Zumiriki de Oskar Alegria, el artista Xabier Erkizia (Lesaka, 1975) ha asumido con gran entusiasmo el reto de convertirse en los “oídos” de todo lo que cuece en el interior de Baluarte. Bajo la consigna No hay punto de vista para el oído, en cada jornada del festival se dedica a grabar todo tipo de material sonoro, desde conversaciones con los invitados hasta el sonido de un proyector, creando un episodio por día que se publica en formato pódcast en la web del festival. Músico, periodista, artista sonoro y productor, Erkizia ha aunado todas estas facetas a la hora de llevar a cabo este “diario sonoro” del festival Punto de Vista. “Me propuse crear una pieza cada día, no solo como una especie de documentación, sino como un pequeño ensayo para profundizar en las obras de los cineastas y en el festival como ente”, explicaba el pasado miércoles tras haber pasado buena parte de la mañana grabando. “Describir un festival de cine a través del oído puede resultar contradictorio, pero es muy enriquecedor”, asegura. También se ha dedicado a grabar películas silentes, como Puchuncaví, de la chilena Jeannette Muñoz. “No solo me interesa aquello que suena. En el ámbito del arte sonoro, el sonido se puede sugerir de formas diferentes”, considera. Para el artista lesakarra, uno de los aspectos más fascinantes de explorar el mundo del sonido es que “no hay una metodología escrita para la escucha”. Cada día genera muchas horas de material que luego debe condensar en episodios de entre 10 y 15 minutos de duración. “A mí me gustaría hacerlos más largos”, se ríe. “A lo mejor solo utilizo un 15% de lo que grabo cada día. Llegado el momento de editar, tengo que mezclar una sensibilidad artística con una metodología más periodística”, concreta. Erkizia inserta extractos de sus entrevistas a los invitados del festival, pero no se escuchan sus preguntas y su voz también desaparece. “Intento que no haga falta explicar de dónde sale la pregunta, como si todo fuera una especie de comentario”. Sin un plan premeditado, cada día registra lo que se va encontrando en el festival. “Cada día voy viendo qué surge y qué escucho”. Solo está siguiendo una pauta. A todos los invitados les lanza la misma pregunta: “¿Podrías describirme una escena de tu película o de otra que te haya gustado, solo a través del sonido?”. “Solo con ese ejercicio es increíble cuánto se retrata cada invitado a la hora de describir su escena”, comenta. “También es una manera de hablar de lo que queda en la persona de esa obra que ha visto, es decir, de lo que se filtra”. Al responder a la pregunta, la directora del festival, Garbiñe Ortega, se centró en la música; Oskar Alegria habló de la voz de su madre, que está presente en Zumiriki pero no se escucha. “Al parecer, en la película hay una grabación de la voz de su madre, pero suena muy bajita. Solo él sabe que está”, cuenta como anécdota. EL SONIDO DEL PROYECTOR En su tercer episodio, Xabier Erkizia entrevistó a un proyeccionista que le hizo reparar en algo que suele pasar desapercibido: “la magia” del sonido del proyector. “Hay una diversidad de formas de escucha”, destaca. “Cada persona se retrata sonoramente: unos desde el fetichismo, otros desde una capacidad más profunda y otros desde un lugar más estético”, concluye Erkizia sobre la parte más personal de su experimento sonoro. Cree que el micrófono intimida mucho menos que una cámara. “Con la cámara, la gente se pone tiesa, mientras que con el micrófono resulta más fácil que en la conversación empiecen a colarse otro tipo de cosas”, comenta. Maneja muchos tipos de micrófonos, en función de lo que grabe. “Por ejemplo, estoy grabando vibraciones con micrófonos que se atan a superficies físicas o se pueden colar en cualquier agujerito”, detalla. También emplea un sensor que transforma la luz en sonido. “Cualquier película la puedo convertir en sonido. Al grabar con la luz, puede haber cosas que se pierden, pero siempre hay una rítmica que perdura”. DISEÑADOR SONORO Xabier Erkizia ha creado el diseño sonoro de todas las películas de David Arratibel y también colabora con Oskar Alegria. “Para mí, el diseño sonoro implica trabajar desde el guion. Cuando integras guion y sonido, la película acaba con otra sensibilidad”, asegura. Como artista sonoro, Erkizia lleva diez años desarrollando un proyecto de investigación sobre los sonidos que generan los carros de bueyes en diferentes lugares: Navarra, Badajoz, Galicia, Portugal y Brasil. En Zumiriki aparece su abuelo, Patxi Martikorena, imitando el sonido de un carro. Erkizia se emociona al recordar la escena: “Él murió a los pocos meses del rodaje”. A modo de reflexión, reivindica la necesidad de abandonar las pantallas de los móviles y conectar con el entorno. “Una de las necesidades más acuciantes de la sociedad actual es retomar el pulso con el territorio, con el lugar, del que nos hemos desligado mucho”, concluye.

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Xabier Erkizia, 'los oídos' del festival

¿Es posible describir un festival pensado para la vista a través del oído? El artista Xabier Erkizia está registrando un “diario sonoro” de cada jornada de Punto de Vista que publica diariamente en formato podcast.

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