Diario de Navarra

Para la pamplonesa Susana Rodríguez Lezaun (51 años, casada y madre de una chica de 21 y un chico de 15), sus trabajos de escritora y de correctora han sido un poco “apretados” el último año al tener que compaginarlos con la preparación de esta edición del Pamplona Negra en la que el martes se estrena como directora. Así que ha preferido “hacer menos” para dedicarse más al festival, con un presupuesto este año de 40.000 euros. Además de dirigir y diseñar la programación, va a entrevistar el viernes al autor francés Bernard Minier. Literalmente, se va a dar “el gustazo” de sentarse frente a él sobre el escenario: se ha leído todos sus libros, y como periodista que es -“aunque hace años que ya no ejerzo, lo primero que digo siempre es que soy periodista”- le apetecía quedarse con este pequeño regalo. Es autora de la trilogía que conforman Sin retorno, Deudas de frío y Te veré esta noche, con el inspector Vázquez como protagonista y que publica en Penguin Random House, la editorial en la que trabaja también como correctora. The French Connection, un título en inglés para una edición que se abre internacionalmente. Siendo Francia el primer país invitado, ¿por qué no un título en francés? The French Connection es un guiño a que éste es un festival literario y cinematográfico. Y The French Connection es una película icónica de los años setenta de género negro, thriller, muy activa y sumamente conocida. Cuando buscábamos un título que hiciera referencia a que nos hemos internacionalizado y que el país invitado es Francia, nos vino The French Connection. ¿Le ha costado menos este título que el de alguna de sus novelas? Ninguno de los títulos de mis novelas son míos [ríe]. Era muy mala titulando cuando era periodista y soy muy mala titulando como escritora [ríe]. Me extiendo mucho y siempre se me ocurren cosas que nunca caben. Para el título de Pamplona Negra tuvimos que hacer un brainstorming [lluvia de ideas] entre gente de producción, Carlos Bassas [el anterior director del festival] y yo hasta que se nos ocurrió esto. De hecho, el título fue idea de Carlos. Y en cuanto lo dijo, me pareció fantástico, me abalancé sobre él y me lo apropié [ríe]. Si Pamplona Negra fuera una novela, ¿se la podría considerar ya un bestseller en la ciudad? Yo creo que sí: que en enero, en Pamplona, entre semana vengan todos los días más de cien personas a cualquier charla, a cualquier sesión de El crimen a escena, que las películas tengan una aceptación diaria de 150 asistentes de media, que el año pasado fueran más de 5.000 las personas que pasaron por Pamplona Negra en cinco días, que la comida en el Hotel Tres Reyes tuviera 130 cubiertos que se vendieron a una velocidad de vértigo... Creo que es un bestseller, por suerte. ¿Le preocupan las cifras de asistencia?, ¿sería un fracaso disminuir la del año pasado?, ¿se imagina la mitad de público? No me lo he planteado, pero si se redujera a la mitad, tendríamos que mirar qué ha pasado. Hay que tener en cuenta que la asistencia depende, por ejemplo, del tiempo. Además, como todo es gratuito, no hay nada que pagas y que te comprometa a ir. Son cosas que se escapan de nuestro control. Pero no he pensado sobre la asistencia. Pamplona Negra ha ido in crescendo y me conformo con estar al nivel de Carlos, ya que la última edición fue una pasada. Me encantaría mantenerme ahí, pero, si la cifra bajara algo, no me sorprendería porque sería como si hubiera llegado a un pico. Hace justo un año usted ‘mataba’ a Carlos Bassas sobre el escenario del último día del festival. ¿Recuerda aquel momento? ¡Claro! No lo olvidaré en la vida. Todavía bromeamos con ello. Lo recuerdo con muchísima intensidad. Primero, cómo me temblaban las piernas, ya que impone mucho salir al escenario a hacer una figuración si, como yo, nunca has hecho teatro ni nada. Además, yo sabía cómo de llena estaba la sala porque la gente había venido a escuchar antes a Alicia Giménez Bartlett. Y a pesar de los nervios, me lo pasé de miedo, y eso que me asusté muchísimo por el ruido que hizo Carlos al caer para atrás al suelo, que es de madera, creyendo que se había hecho daño. Todavía huelo la pólvora del pequeño revólver. ¿Hace un año tenía una mínima idea de lo que iba a ocurrir durante este año? Una minimísima idea. Cuando te dicen que organices un festival piensas en invitar a gente, preparar mesas redondas y ya. Pero no, luego viene todo lo demás, la trastienda: las invitaciones, las acreditaciones, los obsequios a los participantes, hablar con el chef del Hotel Tres Reyes sobre la comida, hablar sobre los viajes, atender a los medios de comunicación, hacer los dípticos, los resúmenes para la web, los resúmenes para la traductora para que todos los textos estén en castellano y en euskera... Nada insalvable, pero sí pequeñas cosas de las que no puedes olvidar ninguna porque su falta se notaría. La trastienda es enorme. ¿Es más complicada que conseguir a los invitados? ¿Saber quién va a venir? Mi problema ha sido a quién dejo fuera. El número de invitados es finito, me caben 27, no más. Con todo lo que tenía en la cabeza, necesitaba dos días más de festival. Intentaré posponer a quien ahora no ha venido para que lo haga en 2020. Este año hay novedades: un taller de criminología, una obra de teatro, una ruta literaria por Pamplona, una sesión de radio... ¿Se ha visto en la necesidad de innovar? No necesidad. Carlos y yo nos llevamos muy bien, somos escritores, pero somos diferentes. Tengo una visión un poco distinta a la suya. Igual que tenía claro que las mesas redondas, las entrevistas y El crimen a escena son el signo de identidad de este festival y no pueden tocarse, también veía que otras cosas podían caber. Por ejemplo, un rincón de firmas para que los escritores se puedan sentar e interactuar con los lectores. Además, la internacionalización del festival. Leo mucho escritor nacional pero también internacional, y dentro de nuestras posibilidades, pues no somos un festival multimillonario, hemos intentado empezar por Francia y conseguir a Bernard Minier, que el jueves, la víspera de intervenir, publica su última novela [Una maldita historia] que estoy convencida será un pelotazo. ¿Cómo lo ha traído? No he tenido que perseguir a nadie para venir y no me ha costado nada traer a Minier. Contacté con su representante en España y me dijo que iba a venir en julio a la Semana Negra de Gijón, a la que yo también estaba invitada. Aunque participábamos en días diferentes, estuve toda la semana de vacaciones allí, me presenté a su charla, esperé al final para saludarle y le conté quién era yo, la idea de internacionalización de esta edición y que nos encantaría que él viniera, que sería nuestro primer autor internacional. Y me dijo que sí. ¿Para entonces ya estaba decidido que Francia iba a ser el país invitado y que usted se quería traer a Pamplona a Bernard Minier? Francia sí y Bernard Minier era mi único plan. Si por fechas o por cualquier otro motivo me hubiera dicho que no, hubiera tenido que darme prisa en empezar a pensar en otra persona. Y como te digo, no me ha costado nada traer a la gente. Pamplona Negra ya tiene un nombre... Cualquiera va a pensar que esto es facilísimo... Tampoco es eso, pero es cierto que ha ido todo rodado. Igual el año que viene pienso en invitar a gente que falla... ¿Cuál sería la sinopsis del Pamplona Negra 2019? Si no hago las de mis novelas... [ríe y se lo piensa un poco]. Un paseo desde los clásicos con un homenaje a Dashiell Hammett con El halcón maltés hasta lo último con los grandes autores nacionales e internacionales de la actualidad como Agustín Martínez, Carlos Quílez, Carlos Augusto Casas, Juan Gómez-Jurado... En el relevo de hace un año, Bassas comentó: “Cuanto más se parezca el festival a Susana, mejor”. Entonces usted se definió como muy activa y una mujer a la que le gustan la acción y los retos. ¿Se ve en este programa? Sí. Mi primer reto fue conseguir a Bernard Minier y que quienes participan en la organización consintieran que un festival que solo había tenido autores nacionales fuera internacional, al menos con un guiño. El segundo, sacar Pamplona Negra a la calle, y lo va a estar con la ruta literaria que organiza la Asociación Navarra de Escritores, con sesiones en castellano con Miguel Izu y en euskera con Aitor Iragi. No me importaría que fuera una apuesta que continuara. Y además, la presencia del Teatro Gayarre con la obra Crimen y telón [ya representada]. Tres retos que ahí estaban y que se han logrado. En Pamplona Negra también es tradicional ya un espacio para los autores en euskera. Sí, el Kafe beltza del viernes en la librería Elkar con el tema de la novela negra en euskera. Quienes leemos mucha novela negra vemos los estereotipos que hay : lees una novela francesa y descubres los clichés, ves una americana y también. ¿Tiene la novela negra escrita en euskera clichés? Ese es el tipo de debate que me gustaría que se abriera entre los participantes: un escritor, un editor y una lectora. Está claro que a quien se le ocurra desprenderse de El crimen a escena cometerá un error. Es la seña de identidad del festival, intocable desde mi punto de vista. Carlos tuvo un acierto increíble. No es que busquemos diferenciarnos de los demás, porque cada uno tenemos nuestro público, pero sí es cierto que es algo que no hace nadie más: me parece algo impagable que Guardia Civil, Policía Nacional, Policía Foral, forenses, jueces, criminólogos... sean protagonistas sobre el escenario y expliquen sin ningún artificio cómo trabajan y cómo son de verdad las cosas. Pero Pamplona Negra también se diferencia respecto de otros festivales en que paga a los autores un caché. Es decir, no vienen solo a promocionar sus libros, sino a hablar del tema que el festival les propone en las mesas redondas o conferencias. Y eso supone que miren a Pamplona Negra con respeto porque reconocemos el valor de la cultura y nos alejamos de la idea tan extendida del “todo gratis”. Hace un año reconoció que tenía un cuaderno lleno de ideas. ¿Han quedado algunas para 2020? Tengo un cuaderno de dos dedos de grosor lleno de ideas y otro similar lleno hasta la mitad. Y otro que se llama Pamplona Negra 2020. ¿Es su proyecto para cuatro años y de ahí esas pinceladas para 2020? No tengo intención de perpetuarme en el cargo. Llegará un momento en que me quedaré sin ideas. Y en mi cabeza pienso en cuatro años, en consolidar la internacionalización y en mantener la apertura hacia la calle. Tampoco hay mucho más que innovar porque es un festival estupendo.

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Susana Rodríguez:“Los autores cobran porque el festival les plantea de qué hablar, y por eso lo respetan”

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