Diario de Navarra

Carmelo Fernández Militino (Pamplona, 1966) es el responsable artístico y técnico del edificio que a partir de ahora será uno de los emblemas arquitectónicos de Pamplona: el pabellón Navarra Arena. Director y fundador del estudio TYM Asociados, que en enero de 2009 resultó adjudicatario del proyecto de ejecución, lleva al frente de esta singular mole de hormigón más de nueve años, los que le han permitido idear hasta el último de sus detalles y atesorar gran parte de su pericia profesional. Casado y con tres hijos, Fernández Militino es, además, profesor de Construcción en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra desde hace más de 25 años, experiencia que le ha impulsado a abordar en todos sus proyectos un especial desarrollo de la técnica. Su estudio TYM Asociados es también responsable de algunos de los proyectos más significativos de la Comunidad foral: la Ciudad de la Música, el edificio de Urgencias del Hospital de Navarra, el Aquavox de San Jorge, la reforma de las Oblatas, la residencia La Vaguada, la cárcel de Pamplona o el velódromo de Tafalla (éste último junto a Javier Manterola). Ninguno de estos trabajos ha sido óbice, sin embargo, para que este apasionado de su profesión echara el resto con una de las instalaciones más polémicas en Navarra desde su concepción, sometida a vicisitudes políticas y económicas y muy dilatada en el tiempo. ¿Pensó en algún momento que la inauguración del Navarra Arena no iba a llegar nunca? Suponía que algún día llegaría... [ríe]. Siempre quise pensar que se acabaría descubriendo el enorme potencial de este edificio y tenía esperanza en que ese momento tendría lugar. ¿Cómo recuerda los orígenes del proyecto? En aquella época, todos los proyectos que ideábamos los arquitectos se hacían rapidísimamente. En España, a diferencia de Europa donde las grandes obras tardaban en gestarse tres o cuatro años, aquí se hacían en dos. Además, la crisis económica, que a nivel mundial tuvo su origen con la quiebra de Lehman Brothers, llegó a Navarra mucho más tarde, con lo que fue una época muy intensa. Cuénteme en cuánto tiempo idearon el proyecto. Empezamos a trabajar en la idea en octubre de 2008, cuando supimos que se iba a convocar un concurso de ideas para definir el diseño definitivo. Una vez seleccionados, en enero de 2009, tuvimos siete meses para desarrollarlo. Los concursos son siempre muy agotadores, pero muy constructivos. En septiembre de 2009 ya habían comenzado las obras. ¿Qué pasó entonces? Todo fue muy bien hasta 2011, cuando entraron en vigor las fuertes medidas de contención económica y la obra prácticamente se paró, a falta de un 10-15% para ser finalizada. Ese porcentaje era muy pequeño, pero muy importante para poder poner en marcha el Navarra Arena. En 2013 se dio otro pequeño impulso con la iluminación exterior del pabellón, pero se paró definitivamente hasta noviembre de 2017, cuando se reactivaron las obras para abrir la instalación. Y un trabajo que tenía que haber acabado en tres años se prolongó a nueve. Así que por fin hoy está feliz... Sí [ríe]. Estamos muy satisfechos con la respuesta que estamos obteniendo de la gente que lo ha visitado y de los profesionales. La calidad de la construcción es muy muy buena en relación al coste de realización. Pero 60 millones de euros no parece una cantidad pequeña... No, claro, pero hay que compararla con el de proyectos similares que se han llevado a cabo en otras comunidades autónomas. Mucho más caros en comparación. ¿Cuáles son los hitos constructivos del Navarra Arena? Yo destacaría tres. En primer lugar, la composición estructural del edificio, donde la estructura del pabellón y su estética van muy unidas. Cualquiera que lo visita se da cuenta de que la estructura se convierte en el revestimiento. ¿Y el segundo hito? Es el secreto del Navarra Arena: el cofre. Una tecnología singular. La aportación que nuestro estudio presentó al concurso y que finalmente hizo que se decantaran por nosotros. El cofre es el foso donde se entierran las 2.747 gradas escamoteables que separan la pista auxiliar y el frontón de la pista principal. El cofre, junto al hecho de que 5.000 de las 10.000 gradas que posee son retráctiles, da versatilidad al edificio. Y hace que pueda configurarse de 28 maneras distintas en función del tipo de evento que vaya a acoger. ¿Para qué diseñaron el cofre? Navarra, por su población y por su oferta cultural, deportiva y de ocio, no podía permitirse pabellones para un único uso, y además entiendo que no los necesitamos. Así que tomanos una tecnología que ya existía en los teatros de ópera del norte de Europa, y la adaptamos a un pabellón deportivo. En España no existe nada parecido. El reto era implementarlo en un lugar en el que hasta ahora no se había hecho y ver hasta qué punto era viable. El cofre era una invención funcional con una ingeniería ya existente (la de gradas, plataformas y poleas). Y para llevarla a cabo, colaboramos con una empresa austríaca que había hecho proyectos de este tipo en el ámbito operístico. Y el tercer logro del Navarra Arena desde el punto de vista arquitectónico, ¿cuál fue? La estética exterior y los remates envolventes del pabellón. El objetivo era perder la escala y evitar la percepción mastodóntica de un edificio que es enorme, con una huella más voluminosa que el estadio deportivo junto al que se construyó: el Sadar. Había que darle amabilidad al exterior, que no fuera una estética agobiante, invasiva... Teniendo en cuenta que junto a él corre el río Sadar. También había que proporcionar luz al interior y buena visibilidad, así que ideamos las fachadas con chapas de aluminio perforadas y los huecos rellenados de cubos de poliuretano traslúcido. En total, 900 chapas, de 2x2 metros cada una, que se alternan con otros tantos cubos y que en total cubren 3.000 metros cuadrados. En la medida en que se divide mucho un espacio, ya no distingues si es grande o pequeño, y eso es lo que hemos conseguido con la fachada. O sea, un truco de apreciación... Así es. Un truco arquitectónico sencillo para lograr una estética más acorde a la sociedad navarra: sobria, contenida... Y que no tiene nada que ver con esa arquitectura monumental y estridente que se ha llevado en los últimos años. ¿Cómo valora que el Navarra Arena no tenga un acto de inauguración oficial? Me parece una fórmula acertada. Quizás no estábamos acostumbrados a ocupar este tipo de edificios sin hacer un banderazo inicial, pero lo importante no es el edificio sino los eventos que tengan lugar en él. No obstante, una final de pelota para 3.000 personas para empezar no está nada mal y tampoco una exhibición de motocross como la que está prevista para octubre. Lo mismo pienso del espectáculo sobre hielo de Javier Fernández, un show de patinaje muy exigente en cuanto a instalaciones se refiere. ¿No tendrán miedo de que falle algo y prefieren ir poco a poco? Que a los cuatro meses de la apertura del Navarra Arena venga el Circo del Sol es un signo de que se están buscando fórmulas de aprovechamiento y rendimiento del espacio. Podríamos decir incluso que es demasiado pronto. Me parece una apuesta arriesgada y valiente, así que comparto la osadía. ¿Cuál está siendo su labor los últimos días? ¿Queda algo por hacer? Siempre quedan los últimos remates: tornillos, cortinaje, barandillas, barras del bar... [ríe]. Hay tantos elementos que controlar en un espacio tan grande como éste, con tantos metros de tantos materiales... Que sólo queda esperar a que nada falle... No obstante, la suerte del arquitecto español es que es el profesional que diseña la obra y la ejecuta. En otros países están mucho más desligadas ambas tareas. Unprofesional es el que diseña la obra y otro el que la construye. Por eso, hay tanto reconocimiento de nuestra profesión en el extranjero. ¿Cuál es el principal escollo que ha tenido que sortear estos años? Gran parte de la tarea del arquitecto es el control económico de la obra. Que haya un equilibrio entre lo que se ha diseñado y lo que se construye. Controlar la calidad es siempre una tarea difícil y que genera tensiones. A lo largo de estos años, me he encontrado a muchos antiguos alumnos enfrente... Hay que velar porque siempre se haga un buen uso del dinero y del gasto. Y vigilar que se construya con la calidad y la economía contratadas. ¿Quiere decir que el contratista intenta llevarse el gato al agua? No quiero que se malinterpreten mis palabras. Sólo quiero remarcar que en la dirección de obra hay que vigilar la calidad, la economía, los plazos (salvo que los altere la administración) y también resolver las incertidumbres que van surgiendo en las obras.

Diario de Navarra

Carmelo Fernández: “El cofre para albergar 2.700 gradas es la gran aportación del Navarra Arena”

El pabellón que se inaugura este viernes con la Final del Masters Codere de Pelota atesora algunas de las técnicas más innovadoras de la arquitectura moderna. Su artífice desvela las claves de su versatilidad y de su futuro éxito

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