Diario de Navarra

“Una experiencia única”. Así resumía este domingo Mikel Serrano Lecea (Pamplona, 1975) su sensación tras haber ganado el Goya a la mejor dirección artística por Handia, la película sobre el Gigante de Altzo que arrasó con diez premios. Afincado en San Sebastián, Serrano lleva 18 años trabajando en los estudios que la televisión vasca tiene en Miramón. Tras haber trabajado en media docena de películas, entre ellas Loreak, ha dado un “salto de gigante” con Handia, donde ha tenido a su cargo a un equipo de 14 personas. En su próximo proyecto tendrá la oportunidad de trabajar con el director de arte Pepe Domínguez, ganador del Goya a la mejor dirección artística por La isla mínima. ¿Cómo vivió la noche? Fue como una montaña rusa. Por carácter, arranqué muy nervioso porque era una experiencia totalmente nueva para mí y me hacía mucha ilusión estar nominado junto a tres grandes. Luego, conforme fue pasando el tiempo previo a la gala, con el pase en la alfombra roja y todo el protocolo que tuvimos que seguir, y con un par de cervezas que me eché, ya me fui relajando un poquito. Conocí a los directores artísticos nominados y pudimos charlar, fue muy interesante. Realmente, viendo contra quiénes competía, no pensaba que fuera a ser yo el afortunado. Luego, en la gala, comenzó a coger carrerilla el tema de los premios y todos nos empezamos a contagiar de la euforia. El momento llegó rápido. ¿Y al escuchar su nombre? Me puse el piloto automático y me dejé llevar. Estoy muy orgulloso de mí mismo porque conseguí soltar el discurso que tenía memorizado por si acaso, pero tengo el recuerdo de haber estado en una nebulosa. Me hubiera encantado poder decir los nombres de todo mi equipo, para darles las gracias uno por uno. Después de la gala, ¿cómo fue el reencuentro con el resto de sus compañeros después de haberse llevado los diez Goyas? Pusimos encima de la mesa todos los Goyas y entonces vimos el volumen que tenía aquello... Fue una pasada. Esto ha superado todas nuestras expectativas. En el momento en que cayeron las 13 nominaciones, aquello también superó expectativas. Eso implicaba que habíamos hecho una película redonda, que todos los departamentos habíamos llegado a un nivel que se reconocía. La sensación es que los Goyas son de todo el equipo de la película, también de los que no estaban nominados y se lo merecían. Lo vivimos como un reconocimiento general para todos. Handia es una película de época que pasa por distintos escenarios y ambientes. ¿Fue un reto especial recrear ese mundo? Para mí ha sido un gran reto, porque ha sido mi primera película de época. Te requiere un trabajo de documentación importante y siempre es un proyecto más complejo porque implica manejar un presupuesto mayor. Lo primero que tengo que agradecerles a Aitor Arregi y a Ion Garaño, y a todos los que forman el proyecto Moriarti, es que desde el primer momento confiaran en mí casi más de lo que confiaba yo en mí mismo. Después de ver el trabajo realizado, ¿hay algo de lo que se sienta especialmente orgulloso? Estoy muy orgulloso de haber podido recrear las diferentes capitales europeas: Madrid, París, Londres... Teníamos el grandísimo reto de recrear todos esos escenarios sin salir del País Vasco. Conseguí que un Bilbao parezca un Londres, que Tolosa parezca un Madrid... Ha sido un trabajo muy duro pero con un resultado muy satisfactorio. Una de los halagos que ha recibido Handia es que la película luce como una gran producción. Por un lado, contábamos con un presupuesto mayor de lo habitual en las películas que se hacen en el País Vasco. Por otro, éramos muy conscientes de las limitaciones que teníamos y calibrábamos bien hasta dónde podíamos llegar. Los directores tenían recursos cinematográficos que a nosotros nos facilitaban mucho el trabajo, por ejemplo, a la hora de delimitar espacios en exteriores. A la hora de rodar no existe un espacio virgen del siglo XIX porque tienes anacronismos por todas partes, pero Arregi y Garaño solucionaban problemas de ese tipo, con lo cual todo estaba muy medido. A nivel profesional, ¿tiene la sensación de haber dado un paso de gigante? Yo venía de hacer Loreak, que fue mi primer proyecto importante como jefe, pero era totalmente diferente al de Handia en cuanto a escala. Ese paso de gigante que para mí supuso Handia también lo era para todos, porque todo el equipo se enfrentaba al reto de hacer algo más grande. Todos estábamos en la misma situación y nos apoyamos mucho los unos a los otros. Handia es una película que se ha hecho con muchísima ilusión, mucho mimo y muchas ganas, y creo que eso se nota. Todo el mundo estaba volcadísimo y siempre hubo buen ambiente. Tengo muchísimo que agradecer a toda la gente que formaba parte de mi equipo porque dieron el 200%. ¿Cómo ha sido su trayectoria anterior a Loreak? Estudié Bellas Artes en Bilbao y al finalizar la carrera empecé a entrar en contacto con el mundo del cine a través de amigos que estudiaban Comunicación Audiovisual. Realmente no me lo había planteado como una salida laboral, me parecía un mundo peculiar y complicado. No tengo estudios específicos de escenografía, así que todo lo he ido aprendiendo de la gente que tenía más experiencia que yo. Empecé siendo auxiliar de atrezzista de rodaje y he ido paso a paso, hasta llegar a ayudante de decoración. Llevo 18 años en los estudios de Miramón de ETB y allí me he ido curtiendo, aprendiendo de quien podía e inventándome lo que no sabía.

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Mikel Serrano: “Todo lo he ido aprendiendo de quienes tenían más experiencia que yo”

Se ha curtido en su oficio a lo largo de 18 años en los estudios de ETB en San Sebastián. El pasado sábado, el pamplonés Mikel Serrano recogió el Goya a la mejor dirección artística por ‘Handia’, su primera película de época

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