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Javier Ortiz Arraiza (Pamplona 1973) ha visto cómo caía el telón de la Sala Pequeña del Teatro Español por última vez sobre Traición, la obra del Premio Nobel Harold Pinter que él mismo había producido y que protagonizaron Will Keen, Alberto San Juan y Cecilia Solaguren. Debió en ese momento sentirse satisfecho: quince días en cartel con el "no hay entradas" colgado de principio a fin es un milagro en tiempos de crisis.

Hijo de María del Carmen Arraiza, muy activa entre los navarros de Madrid, y de Javier Ortiz, alto funciona en la Casa Real ya jubilado, Ortiz Arraiza es periodista pero iba para actor tras su paso por la Escuela de Arte Dramático. Mientras esperaba que le llamaran para actuar inició un curso de formación en gestión y ya no abandonó ese camino. Empezó a producir con una compañía junto a otros dos compañeros de la escuela, también navarros, Xabi Olza e Imelda Casanova, y juntos hicieron la obra Donde hay agravios no hay celosque se representó en el Festival de Olite y en el Gayarre. Luego siguió en otras compañías, creó "Singular, su propia empresa de producción y lo más importante de su trayectoria ocurrió en el 2007, en el Teatro Albéniz de Madrid, cuando se involucró en la producción de El Perro del Hortelanocon un director de la Royal Shakespeare Company, un reparto gigantesco y con Lorenzo Caprile firmando el vestuario. Y ahora, aquí le tenemos, con el éxito de Traición ya en el bolsillo.

"El lleno diario nos ha desbordado"

¿Cómo han vivido el éxito de Traición?

El lleno diario nos ha desbordado. Hemos tenido incluso problemas porque había gente importante para nosotros del mundo de la programación y gente del teatro muy reconocida en este país que no ha podido venir. De todas formas han pasado por aquí personalidades como Miguel del Arco que es, junto con Alfredo Sanzol, seguramente el director de más proyección actual de todo el teatro español, o como Nuria Espert o José Luis Gómez, del Teatro de la Abadía, como la propia ministra de Cultura. Ha venido José Sanchís Sinisterra que es un una personalidad del teatro de una calidad humana excepcional. Ha venido todo Animalario, el actor y director Andrés Lima, Ana Belén.

¿Por qué no seguir más días?

Porque el Español es un eeatro público con un calendario muy establecido.

¿Y habrá gira por provincias?

A mí me encantaría ir a Pamplona pero el problema es que si tienes un espectáculo de calidad con tirón para la taquilla, como ha sido el caso de Traición, estás tratando con actores muy ocupados. A Will Keen le acaban de llamar de la Royal Shakespeare Company, Alberto San Juan es tan conocido que está en todas partes y Cecilia Solaguren igual, no para. Nos han llamado de Pamplona, de Vitoria, de Logroño y varias ciudades de la esquina norte de España.

¿Cómo cuajó esta Traición?

El núcleo del equipo pertenece a una cooperativa muy singular, y me preguntaron si quería encargarme de la gestión y formar parte de la cooperativa. Mi empresa les daba cobertura legal, todos hemos puesto un dinero y nos lanzamos a la aventura. La directora, María Fernández Ache, y los actores barajaban una serie de textos pero éste de Harold Pinter era el que más les gustaba, la historia sobre el fracaso de la verdad a través de un triángulo amoroso.

¿La crisis permite que aflore algún proyecto nuevo?

Los tiempos no son muy propicios. El sistema público de exhibición del teatro se está desmoronando y lo público es el 95% de nuestro sector. Los ayuntamientos no pueden contratar sin fondos así que vivimos una gran revolución de la que nadie sabe cómo vamos a salir. Lo que paradójicamente no impide que en estos momentos se estén haciendo cosas muy interesantes.