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El compositor español Alberto Iglesias, que acaba de recibir su décimo Goya por "La piel que habito", se enfrenta el domingo a su tercera oportunidad para conseguir el Oscar, ahora por dar calidez al gélido engranaje de los espías creados por John Le Carré en "El topo", de Tomas Alfredson.

Desde que traspasó la barrera del cine español, donde se ha convertido en una de las señas de identidad de las películas de Pedro Almodóvar tras inaugurar tándem con "La flor de mi secreto" en 1995, Alberto Iglesias se ha convertido en un habitual de los premios de la Academia de Hollywood.

"El topo", uno de sus trabajos más sobrios, le ha reportado su tercera nominación en seis años, tras las conseguidas en 2005 por "El jardinero fiel", de Fernando Meirelles -y también basada en un libro de Le Carré- y en 2007 por "Cometas en el cielo", de Marc Forster.

"No sé medir mis posibilidades, pero me gustaría que fueran muchas", explicaba Iglesias en una entrevista tras anunciarse las nominaciones y reconociendo su satisfacción por una banda sonora inspirada por "esa quietud, esa apariencia de jeroglífico que tiene la película. Mi música es el lado cálido de todo eso. Qué sienten y qué piensan los personajes más allá del control del espionaje", decía.

Con sus melodías de jazz destilado, Iglesias tendrá que enfrentarse a Ludovic Bource, que no tiene diálogos que interrumpan su labor en la cinta "The Artist", John Williams por partida doble -por "Las aventuras de Tintín" y "War Horse - Caballo de batalla", ambas de Spielberg- y otro nombre de peso, Howard Shore, por "La invención de Hugo", de Martin Scorsese.

Bource ha arrasado con su música desenfadada en la pretemporada de premios -Globos de Oro y Premios del Cine Europeo-, John Williams bate este año el récord de Alfred Newman al conseguir su nominación número 47 por dos partituras de tono épico, y Howard Shore nunca ha perdido un Oscar, y ya tiene tres por la saga de "El señor de los anillos", pero ahora se pasa al cuento infantil de Scorsese.

El trabajo de "El topo" es para Iglesias una de sus partituras en un año en el que ha compuesto también la música de "El monje", de Dominik Moll, y ha afianzado su relación con Almodóvar en "La piel que habito", en la que ha vuelto a la música electrónica con la que empezó en los ochenta a dúo con Javier Navarrete.

"Con Pedro Almodóvar he ido haciendo mis mejores trabajos con el tiempo, he ido entendiendo mejor su manera de ver el cine. Es como un territorio de caza en el que conozco sus movimientos", explicaba antes de saber que esa partitura con "más riesgo y más atrevida formalmente" que la seleccionada por Hollywood.

Iglesias, que se considera todavía un músico "en la periferia de Hollywood", nació en San Sebastián el primer día de 1955, tras formarse en piano, armonía y composición en su ciudad natal, en París, en Milán y en Barcelona, para debutar en 1980 y empezar, poco a poco, a trabajar con los mejores realizadores vascos o navarros, como Montxo Armendáriz, Imanol Uribe o, sobre todo, Julio Medem.

Otros directores internacionales, como Steven Soderbergh, Oliver Stone o John Malkovich en su único filme como realizador, han recurrido a Iglesias cuando se han acercado a temáticas latinas -en "Che", "Comandante" y "Pasos de baile" respectivamente-, aunque Hollywood se había fijado hasta ahora en su evocación de Sudáfrica -en "El jardinero fiel"- y Afganistán -en "Cometas en el cielo".

Más allá del cine, también ha colaborado ocasionalmente con el mundo de la danza en piezas de Nacho Duato y la Compañía Nacional de Danza y sus vitrinas se completan con el Premio Nacional de Cinematografía, una mención en los festivales de Cannes y Venecia, así como dos Premios del Cine Europeo.