Diario de Navarra

Diario de Navarra publicó el 20 de octubre de 2013 una entrevista a Miguel Urabayen, fallecido este miércoles a los 91 años, tras despedirse de su crítica semanal de cine en el periódico. Llevaba 60 años haciéndolo, más que nadie en España. Y fue testigo de las distintas fases, con el paso al sonoro, al color y al "relieve". Ésta es la entrevista íntegra a Miguel Urbayen. Cuando tenía dinero, pero no tiempo, Miguel Urabayen Cascante compraba libros con entusiasmo. Iba aprovisionando su biblioteca para cuando los dos factores se invirtieran. Esta semana se despedía en Diario de Navarra de su crítica de cine semanal. Amante del dato, Urabayen había esperado a cumplir exactamente 60 años de la primera, entonces en El Pensamiento Navarro. Y admite que ahora que le queda todo el tiempo para él, sigue comprando libros con fruición, ejemplares que apila en su casa del Segundo Ensanche de Pamplona, junto a recortes, fotografías y mapas. No ha sido fácil vaciar su agenda. Ha costado 87 años. Doctor en Derecho, pionero como profesor de Cultura Visual del Periodismo -sus clases con diapositivas están con seguridad en la memoria de quien haya sido alumno suyo-, profesor visitante del Instituto Poynter de Florida durante 15 años, exdirector de El Norte Deportivo, precursor del aeroclub de Pamplona (precedente del aeropuerto de Noáin), gestor del campo de Golf de Ulzama e incluso uno de los tres primeros alumnos de judo en Navarra, allá por 1957, Urabayen siempre ha tenido mucho interés por las cosas. En especial, además de por cine, por la Segunda Guerra Mundial, los aviones y los mapas (da nombre al premio al mejor mapa de la SND). Mucho de ese interés por el mundo lo explica su familia. Se crió en un hogar culto y republicano, con miembros de los que nombran calles. Su padre era el catedrático Leoncio Urabayen y su tío el novelista Félix Urabayen . Todo eso se respira en su domicilio, donde Miguel Urabayen tiene dos salas de estar. Una, con una pantalla de televisión; la otra, llena de libros. De una a la otra anda, con su boina, porque no se la quita ni dentro de casa. Incluso esta entrevista tiene lugar en sus dos salas. En la primera para hablar de cine, pero la conversación sobre la guerra y sobre la vida, eso mejor en la biblioteca, donde pasa más rato. Viudo, con dos hijos (Irma y Diego) y un nieto que vive en Alemania, Urabayen es de la quinta de Marilyn Monroe, Fidel Castro o Miles Davis, pero afina la memoria dirigiendo la mirando al infinito y conjurando la palabra "Recuerdo". Funciona. Le sale, lo recuerda. Evoca el título de la película, sus protagonistas, el año. El dato. ¿Recuerda la primera película? Sí. Eran mudas. Creo que eran en el Bosquecillo de Pamplona. Había un puesto y de vez en cuando ponían películas. Después vi algunas mudas en el cine. Yo era abonado a las infantiles del Gayarre, a las tres de la tarde, hasta el 19 de julio, del 36, domingo. Tengo el recuerdo del disgusto que me llevé porque ese domingo no hubo. Ese día lo pasé viendo con mi padre cómo se formaba en Yanguas y Miranda una columna que iba directamente a Madrid, a conquistar Madrid. Usted ha visto más o menos todas las fases del cine. Las películas eran en blanco y negro, vi la llegada del color, mi padre me llevó en el 34 o 35 a algunos ensayos que se hicieron en color, La feria de las vanidades, por ejemplo. Y luego todas las de Disney, de los gráficos que vinieron después, en color. Más tarde vinieron las pantallas grandes. Yo creo que fue el 51 cuando apareció el Cinemascope. Y luego el Cinerama, que con las tres cámaras se veían las uniones. Y, después, el relieve. Los crímenes del museo eran en relieve, en el 52 o por ahí. Por tanto, a veces pienso que he visto todo el cine, y que tengo su edad. Y en cada paso que daba, ¿le asombraba? A mí, sí. Lo que recuerdo es que mi padre me llevó a películas que luego han sido clásicas. Por ejemplo 39 escalones, que me impresionó. Casualmente se la puse a mi nieto, de 12 años, ¡y le gustó horrores! Y la entendió. Vi también El Conde de Montecristo y Mares de China, todas antes de la guerra. O sea que lo suyo fue un flechazo. Sí. Lo único que había eran libros. Mi padre me dejó leer Los tres mosqueteros, que entonces estaba en el índice de libros prohibidos. Cuando yo dije alguna vez en el instituto que lo había leído me decían que eso no se puede leer. Mi padre fue realmente un introductor para mí en las novelas y en el cine. A él le gustaba mucho el cine. Recuerdo cómo volvió asustado, aterrado, después de haber visto Doctor Frankenstein, a la que naturalmente no me llevó. ¿Y con la guerra se acabó? La guerra hizo algo muy curioso, que yo me di cuenta después. Yo vi alguna película con actores que a mí me sonaban mucho, como Gary Cooper,pero que no aparecían en los créditos. No querían hacerles propaganda a los enemigos de Franco. ¿Cómo era el cine entonces? Recuerdo cuando se estrenó Lo que el viento se llevó, que dura cuatro horas, hacían sesiones especiales. Estuvo meses en cartel. Era la única oportunidad de ver algo extraordinario.Recuerdo una película que me impresionó mucho que fue Melodías de Broadway, 1953, con Fred Astaire y Cyd Charisse, y al final era un cuento policiaco llevado maravillosamente. A mí me entusiasmó tanto que la vi dos o tres veces. No solo eso, sino que en la crónica dije: "Esto va a ser un clásico". Y lo fue. ¡Era evidente! Con la llegada del Cinemascope. Lo curioso era que ampliaba la escena, pero también el sonido. No sé qué tenía pero era extraordinario. Se oía como si estuvieran a tu lado. ¿Cómo era el acto de ir al cine? No había palomitas. Un amigo mío me dijo que las películas eran la excusa para vender palomitas. Efectivamente, cuando veo cubos enormes con la bebida y las butacas preparadas ya creo que no es exagerado decirlo. En Pamplona hubo una censura especial que impidió ver Gilda, porque el tráiler ya era provocador. Decía: "Esposas, ¡cuidado ya va Gilda!" Y el obispado la prohibió, porque el obispado podía prohibir en Pamplona; no en Madrid. Yo vi Gilda en Madrid. Y nos íbamos a Francia a ver las películas que no se podían ver en toda España. El Festival de San Sebastián tenía la enorme ventaja que salvo una sola ocasión las películas se veían sin censura. ¿Ahora no le pasa eso que sintió con Melodías de Broadway, que ve una película y vaticina que va a ser un clásico? No, pero no tengo la menor duda de que Gravity es lo mejor que se ha hecho desde 2001: Una odisea del espacio. Para mí las escenas en las que se ve la Tierra abajo son de gran hermosura. ¿Las películas de entonces siguen vigentes hoy? El otro día le puse a mi nieto Matthias Winchester 73, que no está en color, y le gustó muchísimo. Y él tiene una cultura de juegos. No para de jugar salvo que le ponga una película que le interese. Le puse La Diligencia, también, pero le gustó menos. Adorará a su abuelo si le introduce en este mundo del cine. Sí, pero por una razón. El padre de mi nieto suele prohibirle algunas películas, por ejemplo las de James Bond. Él vio aquí la primera, Doctor no, dijo ¡"estupenda! quiero verlas todas. Eso lo hago conscientemente. Debe recordarse que cuando chicos de su edad se reúnen en una casa sin presencia de sus padres, pueden ver todo lo que se les ocurra. ¡Cómo no van a ver Bond y Winchester 73! ¿Cómo ve el futuro del cine ahora que está en entredicho? El cine va muy bien. Ahora se llevan las películas a casa y se ven en casa. Pero creo que se ve muchísimo más cine que antes. Cada casa puede ser un cine. Pero no es lo mismo, ¿no? No es igual. Esa pantalla no se puede comparar con la del Carlos III. No es lo mismo ver por ejemplo Lawrence de Arabia. Pero las películas tienen mucho más públicos. Y no digamos cuando se pueden ver en televisión. La televisión deja atrás todos los records anteriores. Lo están viendo uno o dos millones de espectadores. El sector, la industria, sin embargo, lo está pasando mal. Creo que va a terminar. Se van cerrando cines. El cine comercial, el negocio del cine comercial no va a continuar. Pero el cine en casa, como los libros, por supuesto que seguirá. Y más vale. Por cierto, hay que hacerle un monumento a la señora [J.K.] Rowling. Consiguió algo muy difiícil, que muchos niños se leyeran siete tomos con las historias de Harry Potter. Ahora, hay más estrenos, más posibilidad de ver cine. Yo por ejemplo nunca trato de ver ni por error ninguna comedia americana actual. Son groseras, se ha perdido mucha de la ironía y la finura de antes. ¿Está de acuerdo con Montoro en que el cine español no tiene calidad? No. El cine español tiene espléndidos actores, muy buenos, muy buenos técnicos pero no aciertan con los guiones. El fallo está ahí. No se puede condenar todo el cine español diciendo que no tiene calidad. Dice el cine español que el Gobierno va a por ellos. Y va. En el fondo se trata de una hostilidad continua. Los actores han atacado muchas veces a gente del Gobierno y ahora yo creo que el Gobierno les sacude todo lo que puede. ¿Se ha confundido alguna vez poniendo bien una pelicula que era mala o mal una que era buena? Sí. Me equivoqué completamente con Marilyn Monroe en Niagara. Llegué a decir que ella era una creación de Hollywood. Error total. He vuelto a ver Niagara y está bien. La película que me cambió lo que pensaba de Marilyn fue La tentación vive arriba. Era divertidísima y no sólo eso, la actriz era realmente una tentación. Me he equivocado en algunas otras, pero mejor será olvidar los errores. ¿Como ve a sus colegas críticos? No leo a otros críticos. Trato de hacer crónicas que informen sobre todo, aportar todos los datos que puedo, y luego dar una opinión mía pero después de informar. Creo que el crítico no puede limitarse a opinar. Tiene que explicar por qué cree lo que cree, por qué considera que es malo, y todo eso es difícil. También ha recibido premios. Sí, el Círculo de Escritores Cinematográficos me premió en 1970 y luego otra vez, hace unos pocos años. Y la SND también me premió con Nigel Holmes por mi trabajo de difusión de la infografía. ¿Cuántas crónicas ha escrito? Calculo que unas cinco mil, porque hacía muchas semanas varias películas. "FUI UN TESTIGO APASIONADO DE LA II GUERRA MUNDIAL" La librería de Miguel Urabayen parece abigarrada. Está repleta, con libros que rebosan. Aún así, está ordenada con mimo. Tema por tema. Señala los libros con su bastón: "Ahí los de la Guerra Mundial, ahí los de historia general, en el otro lado, los de ciencia divulgada". En las estanterías asoman decenas de volúmenes, muchos en inglés, sobre Hitler, sobre el Cosmos, sobre la civilización... Dice que ahora apenas lee literatura. Que sus lecturas se ciñen a la ciencia y a la historia, sobre todo a la II Guerra Mundial, que vivió y de la que seguirá dando cuenta de forma periódica en Diario de Navarra. ¿Por qué ese afán suyo por la II Guerra Mundial? Claro, es que yo fui testigo. Pero también de la Guerra Civil, de la Guerra Fría, la de Vietnam... La Guerra Civil fue dolorosa. Mi padre había sido cesado como director de la Escuela Normal por una especie de castigo por haber sido un republicano demócrata, con el antecedente de haber pertenecido al Partido Nacionalista Vasco (dejó de serlo en octubre de 1927). Y todavía tenía amigos que fueron detenidos por esa causa. La Guerra Mundial me coge a mí con 13 años, tenía 14 cuando se rindió Francia, 15 con la guerra con Rusia y el Japón... la voy viendo en un momento en que m i desarrollo visual y cerebral va ampliándose. Además, yo era el único anglófilo de todo el curso del instituto. Tuve que aguantar mucho. Recuerdo que cuando el general Doolittle bombardeó Japón, en lo que fue una operación suicida, un amigo mío me dijo: "Han bombardeado Tokio, no quisiera estar en Nueva York". Tenía razón. Si Hitler hubiera podido bombardear Nueva York lo hubiera hecho. Fui considerándome casi partícipe de la Guerra Mundial. Era un testigo apasionado. ¿La escuchaba en la radio, la leía en los periódicos? Mi padre ponía la BBC muy bajo, porque no estaba bien visto que se escuchara. Las emisiones sufrían continuas interferencias, pero aún así seguíamos con sus boletines el día a día de la guerra. Era una radio antigua, una Westinghouse. Mi padre la vendió, le debía haber pedido que me la regalara. A mí me interesaba la Guerra también por otra cosa. Muchos de los españoles que habían perdido la guerra esperaban que cuando ganaran los aliados, Franco desapareciera. Pero EE UU lo impidió porque le interesaba su apoyo en la Guerra Fría. La II Guerra Mundial fue algo más que batallas lejanas, era importantísimo que ganaran los aliados. Y durante dos o tres años no se veía que pudieran hacerlo. ¿Cómo ve las guerras hoy? ¿Con los drones? Ya nadie declara la guerra. En eso están todos imitando a Hitler, que sólo se la declaro a EE UU. Por cierto, usted, que ha sido profesor de Periodismo durante muchos años, ¿cómo ve el periodismo hoy? El periodismo se cerró para mí. No leo nada de periodismo. Leí mucho porque trataba de explicar la prensa de los países que conocía, de Francia, Inglaterra, Estados Unidos y al final de España, cuando ya se pudo hablar. Buscaba obtener datos, información para pasarla a los alumnos. Pero no me interesaba el periodismo en sí mismo, sino sólo como ejercicio de un oficio. Era profesor y tenía que dar información a los alumnos. "YO CONOCÍ A HOWARD HAWKS" Miguel Urabayen conoció a algunas de las estrellas del cine no sólo en la pantalla, sino en persona, sobre todo en el entonces incipiente Festival de San Sebastián que cubría para Diario de Navarra. "Que yo pudiera conocer a los que conocí... Yo conocí a Howard Hawks, a King Vidor, a Fritz Lang, a ¡René Clair! Un clásico del cine mudo. ¡Una personalidad! Y la tenía allá", relata. Estos son algunos de ellos: ROBERT ALTMAN "El Festival de San Sebastián entonces coincidía con los Sanfermines. Altman preguntó si había en el festival algún crítico de Pamplona. Yo era el único. Me lo presentaron, y me pidió si podía conseguirle una entrada para los toros. Llamé a algunos amigos de Pamplona y le conseguí una entrada a Altman, que luego se deshacía en gracias conmigo. Fue realmente algo especial". HOWARD HAWKS "Tuve mala suerte con él. Le dije al fotógrafo de El Diario Vasco, que ya era amigo por los años que llevábamos, que estuviera a la hora que me había dicho Hawks y que por favor me hiciera una foto con él. Hawks y yo hablamos bastante porque yo le preguntaba cosas que no le preguntaban otros. Los periodistas siempre estaban con lo mismo, con John Wayne y esas cosas, pero no preguntas concretas: '¿Qué avión usó usted para tal cosa?' Me miraba sorprendido y me contestaba. Yo miraba de reojo al fotógrafo y vi que hacía fotos. Cuando terminó la entrevista éste me dijo: 'Una mala noticia, Miguel . He cogido la cámara que no tenía rollo'. Me dejó bastante fastidiado". ORSON WELLES "A él le hice una pregunta: '¿Por qué en Ciudadano Kane hay tantos planos en los que se ve el techo?' La cámara está muy baja, en algunos casos debió casi enterrarla. Y al fin me lo dijo: 'Es que así se ve algo cerrado, algo que oprime". DARRYL F. ZANUCK "A Zanuck me atreví a hacerle una pequeñísima crítica. Había dirigido entonces El día más largo. Alguna crítica que yo leí, americana, había dicho que Zanuck al hacer la película había mandado más extras que los que desembarcaron realmente. O sea que era el generalísimo Zanuck. Yo le pregunté por qué había tan pocos gráficos en la película. Él me miró con mala cara y me dijo: 'Había los suficientes'. Y luego le dije: '¿Por qué usó usted dos aviones para el ataque de los cazas?' La Luftwaffe sólo aparecíió con dos aviones, y eran dos Focke Wulf 190. Y aquí se les veía con proaz larga, con motor largo, cuando los Focke Wulf 190 eran de motor en estrella. Le dije si no encontró otros aviones mejores. Me dijo que esos estaban bien. Pero de una manera que estaba al borde de mandarme a hacer puñetas". FRITZ LANG "A Fritz Lang simplemente le felicité creo que por Los sobornados, con Glenn Ford. Una película que llamó mucho la atención, muy dura, de corrupción. Y de corrupción en los altos mandos de la policía, cosa que en América no se trataba bien. Cosa que éste, como era alemán... Creo recordar a Peter Sellers cuando no le conocía nadie" LOS 'EN RESUMEN' DE MIGUEL URABAYEN Desde su primera crítica, en casi todas Miguel Urabayen terminaba con un párrafo de conclusión. Estos son algunos fragmentos de los que publicó en Diario de Navarra desde 1971. 'El padrino' en resumen (27-12-1972): "Coppola ha conseguido que su larga película no pese al espectador y le interese casi continuamente" 'La naranja mecánica' en resumen (6-7-1976): "Extraordinario estudio sobre la violencia y la libertad interior del hombre. Fascinante en muchos aspectos, incluido el visual". 'El gran dictador' en resumen (12-9-1976 al poco de su estreno en españa): "Treinta y seis años después de su realización, la famosa parodia de Hitler y las dictaduras sigue teniendo toda la fuerza." 'Alguien voló sobre el nido del cuco' en resumen (23-3-1977): "Está hablando de la libertad y de la desigual lucha entre el poder constituido y el individuo que lo acepta" 'Taxi driver' en resumen (16-10-1977): "Algunas escenas tienen tal fuerza visual que me atrevo a suponer entrarán a formar parte de la antología cinematográfica". 'La guerra de las galaxias' en resumen (18-12-1977): "Gran espectáculo visual, la mejor colección de trucos fotográficos realizados hasta ahora en el cine". 'Alien. el octavo pasajero' en resumen (12-10-1979): "Muy bien hecha, muy interesante y muy entretenida... con tal de que el espectador resista dos o tres escenas" 'Paseando a miss daisy' en resumen (18-3-1990): "Bruce Beresfrod, por su propio talento y el de sus intérpretes, consigue una de las más delicadas películas de los últimos años" 'La lista de schindler' en resumen (25-3-1994): "La película más profunda y mejor realizada que ha hecho Spielberg hasta ahora". 'Gravity' en resumen (9-10-2013): "Por su perfecta ambientación, puede ser considerada la mejor película sobre el espacio desde 2001. La veremos en los próximos Oscar"

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Entrevista a Urabayen en DN en 2013: "A veces pienso que he visto todo el cine"

Diario de Navarra publicó el 20 de octubre de 2013 una entrevista a Miguel Urabayen tras despedirse de su crítica semanal de cine en el periódico

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