Diario de Navarra

Han pasado cuatro años desde que actuó por primera vez en el escenario de Baluarte. Tenía previsto regresar a Pamplona en enero de 2016, pero el fallecimiento de su padre le hizo cancelar sus compromisos. En esta ocasión ofrecerá un repaso a lo más selecto de la música operística de Haendel (1685-1759) junto al Ensemble Artaserse, integrado por músicos de los más prestigiosos conjuntos barrocos de Europa. Jaroussky, que se expresa perfectamente en español, concedió esta entrevista dos semanas antes de su actuación. Está tan solicitado que ya tiene proyectos firmados para el año 2021. Además, en septiembre abrió una academia musical para volcarse en la formación de jóvenes talentos, en concreto niños de entre 6 y 12 años. En este nuevo disco, editado por Warner Classics, ha reunido 19 arias de óperas de Haendel. ¿Qué tiene de especial esta selección? Haendel es el compositor más prolífico para contratenores. Es impresionante, hay más de 200 arias increíbles que podemos cantar. Yo he esperado mucho tiempo para grabar un disco de Haendel, exactamente veinte años. Y cuando he tenido la oportunidad de grabarlo, he pensado en escoger arias de óperas que son menos conocidas, como Imeneo, Flavio o Radamisto. Todas las óperas de Haendel han sido grabadas en disco al menos una vez. Naturalmente, en una ópera no todas las arias son geniales, pero siempre hay tres o cuatro grandes arias. ¿Hay alguna novedad a nivel musical? Quizás este programa muestra a un Haendel un poco más íntimo, más centrado en el aspecto musical y no solo en lo virtuoso. Él quería crear arias más simples. Después de componer su última ópera, hizo oratorios con un estilo más puro. Ya no quería estar al servicio de los cantantes, sino crear la música que él quería. En este disco he querido mostrar el otro lado de su música y por eso empiezo con un aria lenta. Hay una historia famosa con el castrato Carestini, para quien se crearon las tres óperas de Haendel: Arianna in Creta, Ariodante y Alcina. En esta última, Carestini tenía que cantar el aria Verdi prati y se enfadó mucho. No quería cantarla porque le parecía demasiado simple para él. Haendel le obligó a cantarla. Sabemos que Haendel no era la persona más simpática del mundo (se ríe), tenía un carácter fuerte. Después, en cada representación de Alcina, la gente quería escuchar por segunda vez el aria Verdi prati, lo que demuestra que Haendel conocía muy bien las cualidades de la voz de Carestini. ¿Qué quiere transmitir en el concierto que ofrecerá en Baluarte? En este programa voy a hacer algo diferente. Incluiremos pequeñas partes instrumentales que servirán como transición entre un aria y la siguiente. Me encanta este programa porque me da la oportunidad de cambiar de emoción para cada aria de una manera más natural, con la ayuda de la orquesta. Esas partes instrumentales me ayudarán a estar más inspirado. Cuando estoy cantando, para mí es muy importante que después de cada aria haya varios segundos de silencio. Una vez confesó que le gustaría interpretar Ariodante, pero que era un papel difícil para usted. ¿Cómo es posible? Es un papel que exige mucho en cuestión de tesitura. Quizá es el papel más virtuoso que Haendel ha escrito para un castrato, por eso la mezzosoprano Cecilia Bartoli ha cantado el papel de Ariodante en el Festival de Salzburgo. No sé si tengo la capacidad física para afrontarlo, pero quizá cambie de idea. Haciendo este disco de Haendel me he dado cuenta de que me encantaría protagonizar la ópera Radamisto. Tiene tres o cuatro arias preciosas, como Ombra cara, que cantaré en Pamplona. Naturalmente, para un cantante es muy importante distinguir lo que no está hecho para ti. Ahora que llevo más de veinte años cantando, puedo saber un poco más lo que puedo hacer y lo que no. Para un artista es importante arriesgarse, pero yo realmente quiero hacer proyectos en los que me sienta cómodo, sin miedo. Quiero disfrutar de la música, sin tener miedo a cantar un aria demasiado difícil. Varias de las arias que cantará fueron escritas para el castrato Senesino, uno de los cantantes predilectos de Haendel. Sí, pero esas arias pueden ser un poco graves para mí, por eso en este proyecto he adaptado las arias a mi tipo de voz. Curiosamente, hay arias que cantaré un poco más agudas o un poco más graves. Durante los últimos años siempre estaba tratando de adaptar mi voz a las arias que cantaba, pero en este proyecto es la primera vez que estoy adaptando las arias a mi voz. Cuando Haendel escribía ópera, si cambiaba el reparto él adaptaba las arias a los nuevos cantantes. Pienso que yo tengo el derecho de hacerlo, porque Haendel no lo ha compuesto para mí (se ríe). ¿Qué planes tiene más allá de esta gira? Voy a hacer dos óperas en el Teatro de los Campos Elíseos de París: Alcina con Cecilia Bartoli y Orfeo de Gluck. Y en enero empezaré en la Ópera de París con Only the sound remains. Será la primera vez que cantaré en la temporada la Ópera de París, ¡por fin! Es una ópera de Kaija Saariaho compuesta para mí. Y en octubre del próximo año volveré al Teatro Real de Madrid con esta misma ópera. Estoy muy feliz de regresar al Teatro Real porque ese escenario ha sido muy importante para mí. Canté allí por primera vez con veinte años. La última vez que estuve allí [en 2010] hice el papel de Nerón en L’incoronazione di Poppea. Tiene su propio grupo de músicos, el Ensemble Artaserse. En un futuro, ¿le gustaría dedicarse a dirigir conciertos? Lo llevo pensando desde hace mucho tiempo y mi idea es hacer mis primeros recitales como director dentro de tres o cuatro años. ¿Y a qué cantante le gustaría dirigir? Estaría muy bien empezar con Cecilia Bartoli. ¡Es tan fácil de seguirla! (se ríe). Ahora también tengo mi proyecto de academie, que he abierto en septiembre en una nueva ciudad musical cerca de París. Estoy dando cursos a jóvenes cantantes y es un proyecto importante para mí, porque quiero hacerlo el resto de mi vida. Es fantástico, porque estoy aprendiendo muchas cosas. Me he propuesto hacer menos conciertos al año para dedicarme más a mi escuela. En los próximos años me gustaría tener un ritmo un poquito menos loco. Aunque cada vez que lo digo, me pongo a reír porque nunca lo consigo. Siempre más y más... + Philippe Jaroussky: Arias de Haendel. Lunes 13 a las 20.00 horas en la Sala Principal de Baluarte. Entradas: 21, 32 y 45 €

Diario de Navarra

“En este proyecto es la primera vez que he adaptado las arias a mi voz”

A sus 39 años, está considerado uno de los mejores contratenores del mundo. El próximo lunes, Baluarte será una de las tres paradas de su gira española. Allí presentará su último álbum, dedicado a las arias menos conocidas de Haendel

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