Diario de Navarra

José María Goicoechea Aizcorbe se fue ayer con la labor hecha. El sacerdote, compositor, organista y director de coral nacido en Bera el año 1924 se propuso sembrar cultura en el desolador paraje de la posguerra española. Ayer murió a los 93 años en la residencia de los Redentoristas de Santander, su congregación, y se le puede decir lo de “misión cumplida”. “Hay tres directores de coro en Navarra, los tres olvidados, que son el padre Sagüés, Ansorena, y el padre Goicoechea; los tres son los culpables de que Navarra tenga un tejido coral enorme y además exquisito”, explicaba ayer Javier Ecay, presidente de la Fundación Ars Incognita y experto en la obra del padre Goicoechea. En la capital cántabra será enterrado. La música era la vida de José María Goicoechea. Su infancia transcurrió entre Bera, Elizondo y Estella. Ecay cuenta que un maestro que tuvo en Estella fue el que le metió la música en la cabeza. Con 5 años empezó sus estudios de piano y a los 12, cuando llegó a cuarto curso, presentó su primera composición a una convocatoria de composición nacional. A los 15 cantaba con su hermana Elida La flauta mágica de Mozart. En 1941 entró en el Seminario de Nava del Rey (Valladolid) y al año siguiente ingresó en la Congregación de Misioneros Redentoristas. Se ordenó sacerdote en Astorga en 1949. Ecay cuenta que en aquel páramo cultural de la posguerra los generales de la congregación llamaron para ver por qué no enviaban desde España nadie fuera a ampliar sus estudios, como solían hacer desde otros países, y así mandaron a Goicoechea a Roma, al Pontificio Instituto de Música Sacra, donde se licencia en Canto Gregoriano, y estudia piano, armonía, musicología y paleografía gregoriana. Después de varios destinos, Goicoechea llega al definitivo de Pamplona en el año 1960. Allí estuvo más de cincuenta años, algo poco habitual en una congregación de misioneros como la suya. “Hubo una pequeña revolucion en el Conservatorio de Pamplona al traer gente de fuera para seguir la labor que había hecho Fernando Remacha y en ese momento coincide un desconocido Goicoechea con Patxi Larrañaga, Teresa Catalán, Berrade y Vicent Egea”, cuenta Javier Ecay. La gente le veía como a un bicho raro, según relata. “Patxi Larrañaga contó después que creían que era un mentiroso compulsivo, porque no podía ser que conociera tanto”, apunta. “Goicoechea estuvo viviendo con Cáritas para poder seguir estudiando con Karl Heinz Stockhausen en la Internationalen Ferienkurse für Neue Musik de Darmstadt (Alemania), con toda la gente que estaba en el esplendor de la música en el final de los 60-70”, apunta. Allí se empapó de la música más de vanguardia y, en los encuentros con Mestres-Quadreny en Barceona, en la música electrónica. El padre Goicochea compuso más de sesenta obras vocales para órgano, piano, coro y orquesta, coro y órgano, misas y obras contemporáneas. “Tiene un inicio más romántico y más audible, domina completamente la armonía y durante toda la vida mantuvo una actitud de continuo aprendizaje y de total humildad”, apunta Ecay. La última vez que fue a Darmstadt fue en el 76, “cuando se enteró de que lo más avanzado ya no era la música electrónica y experimental, que luego era imposible de volver a interpretar - Stockhausen, por ejemplo, compuso un Cuarteto de cuerda para Helicópteros que necesitaba tres de estos aparatos- volvió a la partitura”, explica. LA ÓPERA MÁS DIFÍCIL El sacerdote navarro nunca cejó en su empeño de sembrar cultura. Fundó en 1964 los Niños Cantores de Navarra, una cantera en la que se forjaron entre otros el tenor José Luis Sola, la soprano Raquel Andueza, el presidente de la federacion de coros, Carlos Gorricho, o el propio Javier Ecay y que ganó en 1983 el primer Premio Nacional de Coros en Madrid. En aquellos inicios, señala Ecay, fue una especie de coro para captar niños para la congregación. “Goicoechea jamás consiguió vocaciones estables, se dedicó toda su vida a la música, a los coros, a la composición y al público, de hecho se llevaba sus sinfonías al cajón, que es como llamaba al confesionario”, cuenta. Por todo ello obtuvo el primer premio de composición para coros infantiles en los Concursos Internacionales de Tolosa varios años, el premio Luis Morondo otorgado por la Coral de Cámara de Pamplona y la Federación de Coros de Navarra le concedió su medalla de oro. La SGAE le brindó un homenaje en 2008 en Madrid, fue objeto de un recital homenaje en la Iglesia de San Nicolás en 2011 y fue candidato al premio Príncipe de Viana varias veces. En 1989 nace bajo su batuta la coral Liguori, integrada por 35 antiguos Niños cantores de Navarra. Ya tenía 65 años. “Con los Niños Cantores era muy malo, tenía una disciplina militar; ahora, con la coral Liguori, soy un padrazo”, decía años después. Javier Ecay, por su parte, tenía una empresa audiovisual pero decidió en un momento dedicar una parte de su esfuerzo a la música con la Fundación Ars Incognita. Empezó con Iruñako Taldea, pero pronto se centró en el padre Goicoechea. “Él decidió en vida que la Fundación Ars Incognita se hiciera cargo de todo su patrimonio musical y nuestro labor ahora mismo es ponerlo en valor”, dice Ecay. Otra de sus grandes aportaciones fue formar niños para la ópera El retablo de maese Pedro, de Manuel de Falla, obra considerada de extrema dificultad y que requiere de un niño solista muy preparado que, según suelen ir creciendo y mudando la voz, lo invalida y hace que haya que buscarse un sustituto. Goicochea preparó niños para esta opera durante décadas y durante muchos años fue el único que lo hacía en el mundo. Su Retablo de maese Pedro giró por importantes teatros de todo el mundo. d2 l.p.m. Pamplona Se sabía todas las canciones: las escuchaba cuando sus hermanos las ensayaban en casa y cuando luego iba a verles a los conciertos. Así que un día dijo a su madre que ella también quería formar parte de ese coro, la Escolanía de Niños Cantores de Navarra creada y dirigida por el Padre Goicoechea. Y lo hizo, con 6 años, hasta los 15, convirtiéndose él en la primera persona que confió en ella para cantar como solista. “Y llevo siendo solista desde los 8 años gracias a él”. Ayer, la soprano pamplonesa Raquel Andueza recordaba que este agosto iba a ir a Santander a visitarle. “Me quedo con ese dolor”, añadía. El padre Goicoechea ha sido alguien “muy importante” para los niños que nacieron entre los años 65 y 90 y llegaron hasta su escolanía. Porque ésta y la del Colegio Jesuitas eran las únicas para niños que había en Navarra. “Fue una cantera única y enorme. La aportación coral del padre Goicoechea es inconmensurable. Era un sabio y conocía tanto los entresijos de la música que te la hacía ver fácil. Ahora veo lo que cantábamos cuando éramos pequeños y es sorprendente el nivel que podía llegar a inculcarnos sin darnos cuenta”. Andueza le recuerda con “mucho carácter, mucho genio, pero creo que era fundamental para controlar a 50 niños... Y era muy entrañable, muy divertido, ingenioso, ocurrente, inteligente, irónico, sarcástico, buenísima persona... un hombre muy completo”. Con su muerte se pierde “uno de los más grandes compositores de Navarra del siglo XX, al cual no se le ha dado el reconocimiento que merecía, para nada. Debería haber una plaza y uno de los dos conservatorio a su nombre, con todo mi absoluto respeto hacia Pablo Sarasate”. De todo aquel repertorio que el padre Goicoechea le enseñó, la soprano se queda con el villancico El niño duerme. “Siempre me recordará a él porque lo he cantado desde pequeña”.

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