"También fui músico callejero"

Javier Colina, en una clase magistral en la UPNA.

A veces el jazz, el de Javier Colina (Pamplona, 1960), y el compromiso creativo de toda universidad coinciden: entrecruce de culturas como fuente inspiradora para la innovación. La cohesión de diversidades como progreso. Lo dice su hoja de ruta con Tete Montoliú, con El Cigala y Bebo Valdés en Lágrimas Negras, con en el mítico New York Flamenco Reunión, con Fernando Truebaen Calle de 54o conSantiago Auserón.

Fumador apacible, sosegado y lírico, daba esta semana una master class en la UPNA, protagonizaba un programa en Radio Nacional y un concierto con otro virtuoso de culto, Jerry González. Solos los dos. "Un delantero y un defensa, trompeta y contrabajo". Algún asistente se frotaba los ojos incrédulo y de emoción. "¿Maestro yo? En todo caso como un maestro laminador o de escuela", indica. Hace más de 20 años se enamoró del sonido de un contrabajo que dejó una clienta para vender en la tienda de sus socios en Musical Pamplona. Lo abrazó...Y fue sumando conciertos y contrabajos en su vida.

¿Ama el jazz más que a nada y sobre todas las cosas?

No. Una cosa es la música y otra la vida. Hay que amar a la vida misma.

¿Su partitura para circular por el mundo?

Yo siempre sin partitura. Intento ir tranquilo. Improviso. Ya veremos cuando llegue a la coda, ese punto final de la partitura.

¿En qué es un virtuoso?

En nada, qué quiere que le diga.Tengo habilidades.

¿Qué es la música?

Es una vibración.

¿Y el músico?

El propio músico es también un instrumento para la música.

¿Sus amantes musicales?

Infinidad en la música de jazz, en la música africana, en la afrocolombiana, en la marroquí... Conozco un montón de bajistas de distintas músicas y todos me influyen.

¿Cuando dijo: ya soy un músico de jazz?

No recuerdo haberlo dicho porque lo que soy es un músico que toca jazz y muchas músicas. Y como músico me queda mucho. Sabes que músico eres cuando mueres y descansas en paz. Entonces. Al final del camino.

¿Qué sonido le deja acongojado?

El bajo de Cachao...O el ruido que hizo al caer al suelo un piano que vi como lo tiraban por la ventana. Impresionante.

¿Qué ha aprendido del ser humano?

Cosas maravillosa y cosas horribles, pero de verdad, no puedo hacer la lista.

¿Qué le llena de los otros?

Muchas veces el saber que estás comunicando con alguien y el saber que ese alguien está hablándote a ti. Se dice siempre, pero es así. Cuando uno toca ya saben quien eres tú, pero tú no conoces a ese público. Cuando notas que esa gente está interesada en lo que haces tocas de otra manera.

¿Y...?

Te sientes motivado inconscientemente y aparecen momentos mágicos en la música y en el intercambio de sonidos y emociones. Eso es lo que me gusta. Uno no toca para impresionar sino porque la música es participación. Y si no hay participación en la música, no hay nada.

¿Ha sido músico callejero?

Claro. También fui músico callejero. De alguna manera u otra todos nos hemos buscado la vida.

¿Y el feed backcon la gente de la calle?

Eso se veía en el sombrero. Si había monedas era que lo estabas haciendo bien.

¿A qué fieras amansaría con la música?

A mí mismo. Tengo pinta de pacífico y manso, pero siempre se puede mejorar.

Aseguran que las vacas dan más leche con clásica que con rock

Seguro que depende. Y seguro que en Liverpool las vacas dan más leche con buen rock and roll que con música clásica.

Bolero y jota. ¿Hay mestizaje?

Supongo que la casa aragonesa o navarra en Cuba ya habrán hecho alguna suerte de encuentros con las gentes de la trova y de las rondallas de por allá. No sé cómo, pero el encuentro se produjo. Seguro.

El compositor, la compañía discográfica, el público...¿Y el propietario de la música?

Afortunadamente, y de momento, no hay propietarios. La música es, o debería ser, del pueblo, de la gente.

¿El sitio más insólito donde ha tocado?

También tendría que hacer una lista enorme de los pueblos en fiestas en los que he tocado. Iba mucho por Sakana y lo pasábamos muy bien. Me acuerdo más de esos escenarios que de otros. Y recuerdo el Palau de la Música en Barcelona.

Hay quien daría una oreja por escucharle tocar con Pedro Iturralde.

Hemos tocado en un encuentro muy corto. Pedro no se prodiga mucho ahora, pero estaría muy bien. Estaría encantado.

Aseguran que tiene más memoria musical que wikipediaentera ¿Recuerda el Boulevard Jazz de Iturrama?

La mala memoria la tengo para otras cosas, pero el Boulevard claro que no lo olvido. Si olvido es porque algo no me importa.

Lágrimas negras, un éxito de grammy. ¿Lágrimas por quién?

Lágrimas negras como mi sino, aunque podría decir que lágrimas negras como mi vida.

¿Es de lágrima fácil?

Supongo que lo justo. Lo que me ha pedido la vida. Nunca se sabe.

¿Nos comunica más el jazz caliente y latino?

Depende. El jazz latino viene de Cuba, de Centroamérica y también de Nueva York. Viene de gente de habla hispana y nosotros, subliminalmente, creo que entendemos mejor ese jazz. Y la improvisación también comunica.

¿Por qué hay más mujeres en el fútbol que en el jazz?

Habría que preguntárselo a las mujeres, pero acabo de ver a una cantante de jazz mujer. No meto ni saco a nadie del jazz. Caben todas las personas.

¿Una música para que nos relacionemos mejor?

Una noche en el Monte Pelado, de Rimsky-Korsakov.

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Javier Colina, en una clase magistral en la UPNA.